纪录片
《创世纪》全剧 — 海顿
(Munich, 2014)
海顿,1732年3月生于罗劳(奥地利),1809年在维也纳离世,是一位纯日耳曼血统的作曲家｡海顿自幼就在音乐方面表现出了早慧,6岁时与其叔父一起生活,叔父是他的音乐启蒙老师｡两年后海顿被维也纳圣斯蒂芬大教堂收为唱诗班歌童,在那里他获得了大量的音乐实践经验,但并未受到系统的音乐理论教育,在因倒嗓而被辞退后,海顿靠打零工和教学勉强度日｡期间,他自学富克斯(奥地利作曲家,音乐理论家)的《艺术津梁》一书而掌握了对位法｡于此同时,他逐渐向在维也纳有影响的人士自荐,亦跟著名意大利作曲家兼声乐教师尼科洛·波尔波拉上过几次作曲课｡在1758或1759年时,海顿谋得波希米亚贵族莫尔钦伯爵府圣堂音乐总监一职,他的第一首交响曲即为伯爵的乐队而作｡1761年是海顿一生中的重要转折点,这一年他开始供职于保尔·安东·艾斯特哈齐亲王府,亲王是财势最大的匈牙利王族之长,热爱音乐､慷慨资助各项艺术｡小夜曲Classical Artists - 古典百科全書 海頓 (The Classical Music 第四樂章)
保尔·安东之兄尼古拉斯,又称“伟大的尼古拉斯”,于1762年承袭亲王王位,海顿在兄弟二人手下工作了近30年｡1766年起,尼古拉斯亲王一年中的大部分时间住在僻静乡间的艾斯特哈兹行宫,那里的建筑和园林在修造时便为了与凡尔赛的法国宫廷比豪华,静谧的环境对海顿在作曲方面的成长可谓是理想之至｡艾斯特哈兹宫内有两个剧院,一个用以演出歌剧,一个演木偶剧;有两个富丽堂皇的专用音乐大厅｡海顿的任务是创作亲王点写的任何品种的音乐､指挥演出､训练管理所有的音乐人员､保持乐器完好｡乐队原有10人,海顿将其扩建至25人左右;歌剧演员有12人左右;主要演奏演唱人员都是从奥地利､意大利或别处招来的最优秀音乐家｡宫中每周上演两部歌剧､举行两场时间很长的音乐会｡另外还有专为贵宾演出的歌剧和音乐会,几乎每天在亲王私室中有室内乐演奏,亲王通常是亲自参加,他拉巴里东(一种增加一套金属共鸣弦的大型维奥拉达甘巴)｡海顿受命为巴里东创作了近200首乐曲,大都与中提琴和大提琴组成三重奏｡Trumpet Concerto in E-Flat Major, Hob. VII e/1 - III. Finale - Allegro (降E大调小号协奏曲，作品7e之1 - 第三乐章 终曲 - 快板)Alison Balsom;Die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen - Classical Music 2010
虽然艾斯特哈兹宫地点偏僻,但是贵客和优秀艺术家络绎来访,海顿偶而也去维也纳,因此他能够跟上音乐界的发展步伐,而且海顿还有两个无比宝贵的有利条件:一班热心而技艺高超的歌唱家和演奏家;一个通情达理的主子｡亲王的要求固然不胜其烦,但是他体贴热情,鼓舞创作｡海顿自己曾说:“亲王欣赏我的每一项工作,表扬我｡作为乐队指挥,我可以进行试验,观察是什么乐器加强或削弱了效果,从而改进､替换､省略或试用新的东西｡我与世隔绝,周围没有人干扰我､把我引入岐途,因此,我是被迫走出一条自己的路来｡”Concerto for Oboe and Orchestra in C Major: III. Rondo - AllegrettoEvelyn Rothwell;The Hallé Orchestra - Evelyn Rothwell Plays Haydn and Corelli
海顿与保尔·安东·艾斯特哈齐亲王签订的合同约定不准出售他所创作的任何一首乐曲,也不准送人,而海顿在70年代和80年代中盛名远扬后,欧洲各地的出版商和个人都来请他作曲,这一条款后来有所放松｡他在艾斯特哈兹一直住到1790年尼古拉斯亲王去世,此后海顿自置宅邸迁居维也纳｡随后在音乐经纪人约翰·彼得·萨洛蒙的操持下两度参加伦敦的演出季(1791年1月至1792年7月,1794年2月至1795年8月),虽然很辛苦,但是创作丰硕､收益不小｡在伦敦期间他受到王公贵族的宴请､款待,人们把他奉为名流｡牛津大学授予他名誉博士称号｡作为回报,海顿写了《牛津交响曲》 (N0.92)｡此外,他在指挥音乐会的同时创作了大量新曲,包括12首《伦敦交响曲》｡海顿回国后继续在艾斯特哈齐府供职,但他基本上住在维也纳｡彼时,收贝多芬为学生,只是这两位伟大作曲家的相处并不融洽｡Piano Sonata in D, H.XVI No.37:1. Allegro con brio (第一乐章 有活力的快板)John McCabe - Haydn: The Piano Sonatas, Variations, The Seven Last Words
随着艾斯特哈齐亲王的故去,继位的亲王尼古拉二世对海顿的音乐不太关心,他只是为了能雇用如此显赫的音乐家为自己服务而增添光华,但这却给了海顿极好的创作空间,使得他能潜心创作｡海顿在1792至1802年间为亲王创作的主要作品是6部弥撒曲,1797年创作的《上帝保佑弗朗茨皇帝》(Gott erhalte Franz den Kaiser)被用作奥地利国歌｡《创世纪》(1798)和《四季》 (1801),这两部清唱剧即是在这一期间写就,且在维也纳上演轰动一时｡在这以后,海顿虽然曾几度公开露面,但健康情况每况愈下,他的最后一首作品是弦乐四重奏Op.103,1802年开始创作,但至1803年仅完成两个乐章｡1809年,七十七岁的海顿在法国占领维也纳期间辞世于维也纳郊区的家中,拿破仑出于对海顿的敬意在其屋外立了荣誉警示牌｡II. Menuetto - Allegretto (第二乐章 小步舞曲 - 小快板)Kodály Quartet - Haydn: String Quartets, Op. 64 Nos. 4 - 6
海顿是一位极其高产的作曲家,很难说出海顿创作乐曲的准确数,他生前亦无完整可靠的曲目登记,他的作品的编目工作早已是一项重要的研究课题,今人编订的海顿作品评注本至今犹不完全｡海顿的一生相对地说过得是四平八稳,但他的卷帙浩繁的音乐创作中却是几乎每一首都不乏可喜的奇笔｡不过,尽管海顿的杰作在数量上和幅度上总是使人瞠目结舌,但他的音乐却并不像莫扎特和贝多芬的音乐那样能长久地牢牢抓住听众｡他被认为是“交响乐之父”(事实并非如此)和弦乐四重奏之父｡但海顿的成就不单单体现在他的器乐曲作品,他的声乐作品､清唱剧､弥撒曲和歌剧(他的歌剧目前还在重新发现的过程中)所取得的成就与他的器乐作品一样不分仲伯｡Gott erhalte den Kaiser! (天佑吾皇弗朗茨！)Elly Ameling;Jörg Demus - Haydn Edition
他的贡献还在于他善于开拓独奏乐器和演奏大师的潜力,且感到乐在其中｡凡是采用过的体裁他都加以发展､扩充和改造｡他的交响曲例示了他是如何杰出地把一种特定的形式加以发展,使之具有深邃感情､戏剧效果和优雅情趣及睿智｡
