他是书法魔鬼教练，以全新招式解读欧阳询丨通过欧阳询，解秘千年失传笔法
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爱——都觉得“欧体”的入门门槛低；
恨——太容易将“欧体”写死；
欧阳询在唐代时，极为受人追捧，而且是国民男神级的人物。
为何到了当代，“欧体”仅被当做“初学体”？
于钟华老师却不以为然。
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欧阳询专门写过一本书《结字三十六法》，可谓将书法的结构研究透了。
从字的排叠、避让、穿插……一直讲到字的左右顾盼。
确实很详细，但也很复杂...
而这些也正是拼凑出“险绝”的关键要素，那欧阳询玩到极致的“险”究竟是怎么玩的？
于钟华老师说：“学欧，就得回到欧体本身”。
到底该怎么做呢？该如何学到众人追求的“险”呢？
于钟华老师提及了3个关键“动作”：
1.对笔法的领悟；
2.着眼于字法；
3.看到欧体楷书朴素的品质。
于钟华老师临《化度寺碑》
于钟华老师又对欧体的”精彩之处“举出了论证：
大量左右结构的字，中间实际上离得很远，有布白气息。
以上左右结构的字，红圈标出来的地方是很“疏朗”的，有畅通的气息。
这三个字中间更空，甚至还有一些独具匠心的空间处理。
“禹”扩充左边的空间，很少有人处理得如此明显，即使第一个点穿过了横；
“宫”、“察”上面的空间也明显要空旷许多。
或许也是这些，使得“书法的笔法重要还是结构重要？”这一话题，争论了上千年。
只要讲到欧阳询，都讲欧阳询非常擅长结构，但是绝大多数写欧阳询的人，都把欧阳询的那个险绝的结构写成了平正的结构，写得庸、板无奇，毫无那种高于常人的耸立之处。
以至于欧阳询被成为“馆阁体”的祖师爷，于钟华老师认为，这是很多学欧体的人对欧阳询最大的误解！
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于钟华老师认为：欧体的美是需要细心品味，也是越看越美的！
“欧阳询的字于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，孤峰崛起。实在美得令人折服”，于钟华感叹道 。
于钟华出名始于2015年，作为浙江大学书法硕士、哲学博士的青年学者登上央视《百家讲坛》栏目讲述书法，震动国内书法界。
老师简介
于钟华,1974年11月出生于安徽亳州，自幼随父习书，后拜师陈振濂先生，十年足不出户，读书练字。浙江大学书法学硕士、哲学博士，国内高端书法培训机构“魔鬼训练营”创始人。
现为中国书法家协会会员，国际儒学联合会会员，浙江大学人文学院研究员，浙江大学人文论坛学术主持，中央电视台《百家讲坛》栏目主讲人，教育部中小学书法教师培训专家组副组长，中国孔子基金会“文化大使”，团中央“青年之声”国学教育联盟副主席。著有《唐代行书技法40例》《守望药都—于钟华中国中医药文化主题书法》《问道王羲之》《微言书法》《书写之道》等。
2010年起先后在浙江、安徽、河南、北京、甘肃等省市高校创办古典书法研究中心，学员遍及全国各地，并先后在全国范围内多次开展关于书法的公益讲座，如“回返汉唐——古典书法的理论与实践体系研究”、“书法与写字”、“书法史中的秦丞相李斯”等，以哲学的视野探寻书法的本源，倡导书法要回到晋唐，回到王羲之，回到书写本身。
在百家讲坛的讲台上，他解读了结构大师欧阳询。
于钟华老师指出了近代以来，人们对于欧体“笔法丧失，结构平正无奇”的误解；并且阐述了自己“描摹非书”的理论，并解构欧体笔画构件的“组合法则”。
欧阳询能被称为“结构大师”，于钟华老师认为，原因有二：
欧阳询对结构深有研究；
欧阳询在平时的书写中，具有强烈的结构意识；
对结构深有研究，由他专著的《结字三十六法》足以说明；
这“结构意识”看不见、摸不着的，该如何提炼，想必你的脑子中也是满满的问号。
听听于钟华老师的解读。
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错位
以《卜商帖》的“读”与“错”为例，
正常情况下，“言”字旁上方的点是在横画的中间，欧阳询的笔下，却将其落在了横画的右侧，而这一落，右侧的笔画正好衔接住这个点（如上图所示）。
这一错位，将结构的“险”表现得淋漓尽致！
镶嵌
以“错”字为例：
左边的“金”字旁本是个短横，欧阳询却给他缩成了“点”，右侧的两横正好卡住，这就是“镶嵌”（如上图所示）。
量白
继续看《卜商帖》，以“于”为例：
一般来说，正常书写都是先写第一横，再写竖画、撇，通常横画的收笔和撇画的起笔会到竖画的右边去；
但在欧阳询的笔下，全被挺拔的竖画挡住了（如上图所示）。
而右边的笔画，本来是撇（如上图所示），则变成竖画（如下图所示），犹如“刀切”一般，斩钉截铁！
接着再将右边的横画“垂”下来，下方的两点也犹如刀砍斧劈（如下图1所示）；而留出来的空白，则是“量白”（如下图2所示）。
图1
图2
于钟华老师称：这3招，你若是掌握住了，“欧体”的“险绝”差不多学到了80%。
对于欧阳询的楷书，书友更是“瓶颈重重”：
没有笔法，只知描摹，故书写板滞刻结；
忽视了欧楷结构的险绝，写出的字平正庸俗；
丢失了笔画之间的空间，单字显得僵化无动感 ；
鉴于此现状，于钟华老师特来拨乱反正回归欧楷本身，让你能在写欧楷时挥洒自如，同时还能感知欧阳询的智慧！