.斗争与争斗

连环画在整体意义上描绘了国人当年关于革命、关于现实、关于斗争、关于阶级、关于敌人、关于朋友、关于家庭、关于生活的现实与理想，直接或者间接地描绘了他们在各个时期的生活中的喜怒哀乐与纠结所在。尤其是中国百年来战争不断的历史，加上建国以后强调阶级斗争、以阶级斗争为政治的主轴与国家发展的中心的政策，使斗争的哲学一直被赋予着无比崇高的地位。

连环画兴旺的时候，这种斗争哲学也正在大行其道的时候，所以连环画中以斗争为题的不在少数，孩子们所喜欢的打仗的故事，成年人的政治生活、单位生活、社会生活等等，都在斗争的范畴里；而斗争泛化以后的争斗，慢慢地也成了连环画的一大主题，在实在没有斗争的时候就将争斗凑凑数，不仅可以完成上级规定的主题要求，甚至还成了在一个相当漫长的历史时期里的文化自觉。

连环画从诞生到发展再到灭亡的百年之间，正是整个中国经历各种各样的斗争与争斗的历史时期，是整个民族被浸泡在水深火热的挣扎里的历史时期，被侵略者强加、被政治权利控制着的现实人生与被扭曲的文化心理一起，从最基础的文化创造与文化接受两方面一起构成了连环画的这一斗争与争斗主题的绵延。

就新中国连环画的表现领域来看，武装斗争的连环画与阶级斗争的连环画也确是两大既有区别又有联系的类项。如果我们将新中国的连环画仅仅按照时间的大致顺序进行自远而近的缕述的话，斗争与争斗的主题其实是一直互相浸透着的，区别仅仅是：历史越是久远，属于斗争性质的作品就越多；而时间越是靠近上个世纪七十年代末八十年代初，属于争斗范畴的作品也就越多。

尽管随后有一个连环画的黄金十年，中国现代连环画终于在相当程度上摆脱了这两个主题以后达到了它五彩缤纷的顶峰，可也同时走到了自己的末日。那是上个世纪八十年代末，是一个对于连环画这种艺术文本来说永远需要铭记的年代。

连环画的斗争主题抑或争斗主题似乎都对连环画本身的发展毫发无损，但它却在摆脱了这两个有失丰富的主题以后，迅速地走向了自己的毁灭。这固然不是因为连环画离开了斗争或争斗的主题就不能活，而更有其广泛得多的原因。

但是巧合却在一定程度上让连环画的历史，成了以表现斗争与争斗的主题为主的历史。不斗争怎么生存，这样的政治口号一语成谶，居然在连环画身上应验了。

当时无论如何也没有想到，历史在发展到某一天的时候居然会提出以和谐为政治口号的时代。当然，对于斗争和争斗的控制，对于和谐的展望，如果不从制度上建立真正的制约机制和可以落实的独立体制，便依旧仅仅是口号而已。或者真正和谐的文化氛围到来的时候，连环画竟可以再续前贤，重新成为一种有生命力的艺术形式吧。