宣德炉收藏天价频现，收藏正当时

　　宣德炉之所以成为传世之宝，不仅制作精良，而且用料名贵。据悉，宣德炉的制作有以下特点：首先，原料多。除铜之外，还有金、银等33种贵重材料加入，所以炉质特别细腻，呈暗紫色或黑褐色。其次，炼次繁。一般炉料只经过4炼，而宣德炉却要经过12炼，因此炉质更加纯细，如婴儿肌肤。再次，闪金光。优质宣德炉进行鎏金或嵌金，看上去金光闪闪。

　　明晚期江南文人治园的奢 侈行为极盛，现在极为宝贵的黄花梨家具，就是明末万历时期开始在苏州地区流行起来的。当时叫做“小木家伙”，不叫花梨家具。伴随着文人大肆建造大屋和园林，以宣德炉为代表的文房用具极为流行，身价倍增。有证据表明，宣德炉，紫砂壶，细木家具(也就是后来的明式家具)在当时极为流行，堪称文人墨客的标准配置。

　　很多铜炉底款为图案，或者是家族印记，或者是代表某种意思，也有人专门收藏这种款的炉子，专门看这些图形款，也是很有意思的一件事了。

　　刻有宣德款识的铜香炉，在国际艺术品市场上价格极低廉，远远比不上其它造型的中国古代青铜器价格。

　　大明宣德炉孤品横空出世，揭开了近六百年古今收藏家对它悬而未解的奥秘面纱，1,从器型大小而言，现存世宣德炉尺度8到12厘米的居多，15厘米的稀有，于20厘米的实属稀有。2,从宣德炉的色泽而论史籍中有清晰记载，佛经纸色为最 好。如有通体满鎏金并镶嵌金片不是宣德三年的炉。此炉为清式炉。

　　据记载：各种炉形都铸刻、雕镂有一定的头像和图形。且都处于炉身的不同部位。若炉体本身高大且周围呈大平面或大圆面，其头像在四周的平面或圆面上。若炉低矮，且四周面小而又不是平面或圆面时，其图形在底部。如鼎彝炉、筒炉等，其图像在四周的炉外壁画上。而乳炉、钵炉、床炉、洗炉及敦炉等，其图形在其外底部。另据记载，中国自唐以来，各代的铜器、陶器、铁器、瓦器和瓷器的式样都是根据“三代”时期和“秦汉”时期的式样制作的。宣德炉也不例外。宣德炉的式样若采用“三代”时期的格调，其图像图形一律铸雕龙。若采用“秦汉”之风采，则一律铸镂凤。而四周炉外壁画上铸雕的龙和凤都是正面头像。且对应的两面为雌性。另外对应的两面为雄性。而在底外部铸镂的龙和凤则为全身图形，且系一雌一雄。无论是四周的正面图像，还是反部的全身图形，皆栩栩如生。尤其是底部的全身图形，铸刻雕镂的唯妙唯肖，真可谓活龙活现，且图像和图形皆与炉色等旧。

　　关于宣德炉最早的记载是《宣德鼎彝谱》，礼部尚书吕震等奉旨编纂。书上记载得非常地详细：宣德三年，暹罗国王进贡，风磨铜数万斤。暹罗就是今天的，用黄铜做艺术品由这个时期开始。