青铜剑价格不仅高还物美

　　工艺技术的发展趋势是不可逆的。古代的青铜器比我们现在做的好，是基于古代的生产条件而言的。当代的青铜器技术是源于古代的技法的，是承上启下的!

　　夏代铜器花纹简单;商代花纹华丽繁缛，且多遍体生花;西周大致与商同，但后期趋向素朴;春秋战国的花纹清新活泼;秦汉重实用。至于款识，主要可从其字体加以辨别。商代字体规整，笔势遒劲大方;周朝早期沿袭波磔体;春秋时书体有肥体和瘦体;战国金文字体大金不考究;秦朝统一了文字，通用小篆。

　　青铜器由于在土中埋了几千年，有一股土气味，新出土的铜器土气味更浓烈。而经过地下腐蚀较深的青铜器，铜质已属矿化，所以发音以浑浊者居多。当然埋藏在极其干燥而又纯粹的土层中的青铜器，敲击音也有甚佳的。而宋以后的伪器多为黄铜，未曾氧化或氧化时间较短，以手敲击，声音细长、清脆，也无土香，却有汗腥味，这是由于作伪者多用化学药品，如酸盐硇砂等作假地子或假锈，虽经多年埋藏，仍有一股酸气味。有的用石膏制作或修补的伪器，质地轻，颜色白，用手敲击，其声嘶哑。这些只是一般规律，因铜器的合金成分、埋藏时间长短、地区、土质等不同，轻重声音有所区别。

　　青铜剑主要由剑身和剑茎两部分组成。剑身是显示剑用来杀敌，而必须具备的刺、砍、划等功能的部位，是剑的主体。剑茎就是剑的把手，主要作用是确保剑身的功能得以有效发挥。在剑茎和剑身之间还有一块凸起来的隔板，称为格。东周时期，在剑上还出现了一些装饰技术，如在剑首端部铸同心圆，在剑身上镌刻工艺精湛的花纹等等。

　　钢铁刀剑大量出现之后，青铜剑就逐渐销声匿迹了。通过田野考古发掘，全国各地出土包括青铜剑在内的青铜兵器，可说是层出不穷，异彩纷呈。特别是吴王夫差剑和越王勾践剑的发现，更是震惊中外，成为稀 世 珍 宝。

　　青铜剑不仅是在战场上用于厮杀的武 器，也是王公贵 族社会地位和身份的象征。《正以》上说：“春秋官吏各得带剑。”《说文》记载：“古天子二十而冠带剑，诸侯三十而冠带剑，大夫四十而冠带剑，隶人不得冠，庶人有事(指战事)则带剑，无事不得带剑。”所配之剑在长度和重量上，也因佩戴者的爵位高低而有所不同。1983年也是在湖北出土的吴王夫差矛通体满是菱形几何纹饰。对这种菱形暗格纹饰制作工艺，至今仍有不同的观点，主要有“铸槽填锡说”和“金属膏剂涂层说”。铸槽填锡说认为菱形纹饰的制作是通过在泥范表面粘贴泥条成形后铸出菱形纹饰阴槽，再往阴槽中填焊锡料的方法。金属膏剂图层说认为剑铸成后，在剑身上满涂用含锡量大的合金粉和天然黏合剂配制的膏剂，在膏剂上刻出菱形纹饰后，放入炉中加热，使锡合金在剑身表面融为一体，再经过打磨形成菱形纹饰。

　　陶范法是陶质块范铸造法的简称，其铸造过程主要包括作模、翻范、作内范、合范、浇注和打磨修整等工序。(1)作模铸器物之前，先用陶泥做个样子作为初胎，它是制范的基础，这种陶模又称为母型。如要在器物上饰花紋，先在模上画好花紋，花紋的四入部分用刀雕刻出来，凸起部分用泥琛好后再加贴上去。(2)翻范将经过细筛过的泥土调制和匀，拍打成片，按捺在陶模外部，用力压紧，使陶模上的纹饰反映在泥片上。等泥片半干后，再按照要铸造的器物特点，将其划成若干块。划下的每一泥片阴干或用微火烘干，再合成一个外腔，即成为所要铸造器物的外范。(3)合范一般铸造简单的铜器(如工具和兵器)，是用两个单合范合成的铸造空体器(如鼎、爵之类)，需有内范和外范。内范又称范蓝、，小于外范，做内范的方法一般是将原来的泥模外表刮去一层，即可成为内范。外范与内范中间的空隙，为熔注液处，两者的距离(空间、也就是所要制作器物的器壁厚度。在浇注之前，先要将外范拼好合起来。(4)浇注为防止在灌注铜液时产生的张力将拼好的范冲开，便用泥土围填外范，起到加固作用，并留有灌浇孔和通气孔。铜液向范内浇注后，待其冷却凝固，便将围填外范的泥土和内范打碎，将造好的器物取出。(5)打磨修整器物脱范后，表面往往是粗糙的，花紋也不够清晰，经过打磨修整加工，才成为一件表面光滑，花纹清晰，色彩铮亮的青铜器。用陶范法铸造器物是“一范一器”，破范取器，故没有两件铜器会是一模一样的。