杨峴、林散之临《西狭颂》穷极古今方能苦尽甘来

《西狭颂》原碑

杨峴临《西狭颂》

杨峴临《西狭颂》1

杨峴临《西狭颂》2

屠隆《帖笺》中：“吾人学书，当兼收并蓄，聚古人于一堂，接丰采于几案，手执心谈，求其字体形势，转侧结构，若龙跳虎卧，风云转移；若四时代谢，二仪起伏”。古来汉隶，流派各异，风格不同可谓是洋洋大观。兼收并蓄，谈何容易？若非善学，岂不陷入扑朔迷离之罗网而不能自拔。杨峴他是透过表象，深入内涵，胸有主宰，庄严雄伟的汉碑在手执心谈中充实了他的隶书。他将《西狭颂》汉碑的高古、雍容通过迅速的运笔和熟练的提按动作，打造成一种犀利峭拔的面貌，波划多作变形处理，往往一笔送出即收，不留波状，不强调波，而突出磔划。利用颤笔捻管法，使得部分枯瘦笔触更加古拙、生涩，与丰腴、浓重的肥笔形成强烈的对比。笔画之间的似断非断，常常呈分离状，但却离而不散，以疏为密，使人产生旷远迷离的情感。穷极古今，方能苦尽甘来，而入化境。

林散之临《西狭颂》

林散之临《西狭颂》1

林散之临《西狭颂》2

善于学习书法的人，往往以形求法，以法生意。点画的形态是千变万化，但万变不离其宗。这个“宗”就是法度。写字下笔时逆入动作要快，如惊蛇窜入草地；收笔时回锋宜疾，似飞鸟冲出山林；中间行笔需要适度的节奏、韵律，只有这样，笔法才能生动，点画才能浑厚。林散之即临《西狭颂》下笔可是干净利落，似方似圆，方圆并用，变化多姿；出锋时妙在将点画完满，笔力充沛，笔势生发无穷；行笔时由于笔力、速度以及副毫与纸面的摩擦，其线条的二边有高低起伏的涩状，自然生动。临帖是学书人一生的功课，研究古代碑帖用笔变化，才能达到事半功倍的效果。