对京剧程派唱腔的再认识

（文章来自网络）

程派的唱腔深深吸引着广大程迷，也包括我。它到底有什么特别之处呢？就我学习程派以来的过程再感受作以总结，以便提高。

一、字音方面：学程派唱腔有很多的时间是用在字音方面的。绝大多数用湖广音,加上尖字、团字、上口字和古字等都要念对，在这方面要下大功夫，程派唱腔和其它三派旦角的不一样，是以字生腔的，如果字唱念错，唱念着别扭，听着也别扭。1、拼音方面：切着音唱。如唱“详”是先唱 xi 很短，出 xiang 音， 再拖 iang 到结尾。2、音符正确。唱的是音乐，如果音乐错，那肯定不能好听。不能唱伴奏，也不能少唱。3、字在腔前，加强对字的理解，腔未出字已表现在心或面部；对剧情里人物的理解很重要，腔是在什么情况下说、唱的、应如何说、唱才符合这个人物的思想感情。平时多想该句在生活中的女性如何说、唱（眼神也可参照此）。

二、演唱练声技巧。

1、唱前先唱“依、呀” ,从低音到高音逐音唱，至音好听再开始念（低音、中音是基础，有中低音的基础，高音就迎刃而解），然后就开始唱。这样，还能练习发音的均匀。

2、高音要做锐、做尖、做轻，低音宜迟、宜缓、宜重、宜托。

3、低音高唱，高音低唱。低音高唱指唱低音要尽多利用头腔共鸣；高音低唱指唱高音要尽多地利胸腔共鸣；这样就能让音色统一，力求音质的甜，脆，圆，润，水。

4、低音至中音，中音至高音转换时，喉头后缩口形不要动，靠气顶吹。

5、不能托着气唱，这样太累，一句大腔要多少气要靠多唱积累经验而熟练掌握。

6、丹田气的寻找方法：模仿婴儿的哭声或鸭子叫声，加上听唱结合。

7、大腔靠丹田气，唱快腔如流水板时气要潜放快出。

三、气口安排：根据唱腔和个人的气力设置好气口很重要。总体原则是：

1、唱着省劲。

2、听着一句唱腔完整，表现人物感情到位、流畅和圆美。

3、不易被觉察。

4、不与伴奏产生不和谐音符，加上伴奏听起来悦耳（一般伴奏双音时可换气口）。

四、归韵问题：

1、字音头、腹、尾与吐字、归韵、收音。把字头、字腹、字尾及声调（四声），共称“四音素”。字的韵母亦分四个部分：一是韵头，由介母 i、u、ü组成；二是韵腹，韵腹由九个元音承担，即 a、o、e、i、u、ü 、ê 、er、-i；三是韵尾，由四个字母承担，即 i、u、n、ng，前两个为元音韵尾，后两个为辅音韵尾；四是声调。字头的构成有三种情况：一是声母加韵头，例如“剑（jian）”，字头是 ji；二是只用声母，例如“大 （dai）” ，字头是 d；三是只用韵头，例如“王 （uang） ”， 字头是 u（w）。字腹由韵母中的韵腹构成。字尾由韵母的韵尾构成。整个出字的过程分吐字（发）、归韵（放）、收音（收）三个步骤，字调（声调）则贯穿于吐字的全过程。每个字必定有字腹，但有的字可以没有字头，例如安（an）、埃（ai）、昂（ang）等；有的字可以没有字尾，例如家（jia）、爸（ba）等；有的字甚至可以既没有字头，也没有字尾，例如啊（a）、喔（o）等。如果是头、腹、尾俱全的字，整个出字的过程呈枣核形，两头尖中间大。

2、吐字。“吐字”有两种含义：一是整个字的发音。二是指字头的发音。吐字时要于舌唇齿牙喉处着力才能正五音，掌握好“四呼”的要领。吐字时要避免把字头和字腹截然分开（尤其是字头由声母和韵头组成的字）无意地唱成了两个字。应当注意，既不能使字头与字腹分离，也不能使字头与字腹同时吐出，而是要有恰当的过渡，使其浑然一体，不露痕迹。零声母是以韵头或韵腹即元音开头的，要注意与前者的区别。

3、归韵。归韵不是押韵，押韵着重于韵母的韵腹和韵尾；归韵则包含韵母的韵头、韵腹和韵尾三个部分。归韵是吐字之后音归到主体韵腹的意思。韵头与声母紧紧相连构成字头，其作用是声母与韵腹之间的一个过渡；字尾的作用仅仅是完成收音；而能充分发挥共鸣作用、开口主最大、发音最响归长，因而在唱念中作用更为重要地是字腹。所谓“腔圆” ，即是指演员歌唱响亮、圆润、悠扬、婉转，多半是在归韵行腔时的效果。

4、收音。在演唱中，适时适度地把韵尾交代清楚，以求把字的音韵唱得完整，叫收音。收音要求做到四到位，即腔到位，气到位，韵到位，神到位。

第一类，有尾字的收音。普通话与京剧用的字尾只有 i、u、n、ng 四种。收音的方法分别是“展辅”“敛唇”“抵腭”“穿鼻”  。

展辅收音以 i 收尾，口角两旁称“辅” ，吐字后展嘴角称“展辅” 。展辅收音用于怀来辙（ai ）和灰堆辙（ei）。

敛唇收音以 u 或 o 收尾（以 o 收尾，收音也是 u 音），敛唇即两唇微合，摇条辙（ao）和由求辙（ou）敛唇收间法。

穿鼻收音以及 ng 收尾， 将韵尾收入鼻腔，求得共鸣。穿鼻用于江阳辙 （ang ）和中东辙（eng、ong）。

抵腭收音以 n 收尾，收声时舌尖抵上齿龈。抵腭收音用于言前辙和人臣辙。

第二类，无尾字的收音。无尾字就是“开尾字” ，只有韵腹没有韵尾。这一类字的 a、o、e、er 韵母（也即韵腹）用直喉收音法收音，其余三韵 i、u、ü收音，i 用展辅法，u 和 ü敛唇法。直喉收音用于“发花辙”和“波梭辙” 。

五、程派唱腔的特点。程派的唱腔和其它派的唱不一样,是以字生腔的；它以含蓄深沉，具有犹豫的品格；它庄重典雅。它在许多方面，或就其本质而言，与文学中的诗极为相近，可以说“京剧中的诗” 。具体表现如下：

1、字的演唱分头、腹、尾三个部分。字头未出口前，气要先上，暗暗蓄势，用气领字音，放出字头。至字腹，则气放足而音全出。字尾则徐徐提气，归韵收声。有的字，特别是喷口字，则需要运用气阻的方法，把气先提上去，蕴含不放，到一定程度时，带着字音，冲口而出。

2、嗽音：它是使腔在嗓子眼里转悠，含而不放，耐人寻味。如果运用是否得当，全在于气的控制。气小“嗽音”出不来，过了就会形成“砸夯” 。

3、亮音的使用。亮音要有厚度和力度（不能虚飘贼亮），这样的亮音才能与程腔沉郁、凝重的风格和谐统一。

4、气的运用。不仅高腔要气足神满，就是低腔，尤其是那种细若游丝、绵绵不断的长腔，完全靠的是充沛的丹田气，音调虽低，但所费之气却比高腔有过之而无不及。

5、音圆。程先生对自己的唱腔，一向要求“圆” 。力求保持整个声腔的浑然一体，不见棱角，天衣无缝，流畅自如。

6、字和腔的关系：要处理好程腔字与腔的关系，就要在尖字、团字、上口字、古字及四声准确的基础上，清浊不混，通过运用唇、齿、喉、舌、牙五音部位，把字咬准，再加以切音吞吐收放、抑扬顿挫，务使字中含腔、腔中有字，两相吻合，音调分明。

六、念白。念白和唱一样重要，甚至有“千斤念白四两唱”之说，也需要练习。念白对唱有事半功倍的效果， 程派的念白全是韵白（即湖广音）。念前先按中州韵湖广音（见附件）发对音及调值，再根据所要表现人物的心理活动情况进行念；念时声音要适中，对要加强的用长腔渐强或渐弱来表现极至感情；念白一般都有“二二”式，“二一”式，“一二”式，也有三字式的。

念白讲究“真、正、情、劲”。真，是指要念的清楚，真切有力，是口齿功夫。正，是指正确无误，分清四声。情，是指感情，要研究剧情人物，语气是从正确分析人物中得来的，要根据人物表现感情。劲，是指劲头、分量。念白无力，会给人以轻飘的感觉，但力量若过分，就会使人感到生硬、拙笨。念白的口劲只有适中，念出的白才能圆润悦耳。

念白的最高境界就是唱，而唱的最高境界就是念。念白要富于旋律感，节奏感，富于音乐性。念白和唱腔一样,都属于歌唱艺术，是塑造人物形象的艺术手段。

七、学习要领。要多听名家（如张火丁、迟小秋、王吟秋、赵荣琛）及程祖程砚秋的唱腔，从而研究发声方法、不同人物的技巧处理运用；也可听听梅派、荀派、张派、其它行当及其它戏曲的唱腔，这样才能提高自己的理论水平和欣赏能力，而博采众长，用理论来指导唱腔。

要从念对字的尖字、团字、上口字及湖广音上开始，在字的吐字、归韵和收音上多下功夫；合理安排好气口；对剧情人物加强理解，每个字都做到发音正确，抓住每句的重点字、每段的重点句，再加上念白练习和平时练声，一定能取得不错的效果，一定能为程派艺术的传承和发展发挥自己的作用。