【云帆诗鉴】云帆诗会2020第54期作品选评 / 开普饭

写在前面

诗之一途，非学无以开境，非鉴无以助长。学者，他山之石可以攻玉;鉴者，众人之议或能振聋。古人云“如切如磋，如琢如磨”，此岂独言君子风度，更引申为好学精神，不可不察。今云帆设此栏目，是为吾侪交流之便，鉴别之所，进步之平台，当不拘虚言，探微求真，以臻修远之境是盼。

云帆阅微堂

云帆诗会2020年第54期作品选评

点评呈现/以评家交稿时间先后为序

韦散木点评

同友客作乡友府

崔德煌

老夫不与戴逵同，路转舆迴兴未穷。

设桌两圆邀满月，衔杯相饮对邻翁。

疱行西市雕湖米，灶引南樵曲突风。

枕麴刘伶犹奋髯，踉跄谁导晚城东。

【韦散木点评】首联写赴宴途中兴致，中间两联写宴上情景，尾联写宴后，作客酒酣豪醉之态可掬。

大雪节赋寄八卦掌付兄

段维

年关逼近叠眉山，抚作平畴屡犯难。

瑞雪漫天风叫价，碎银就地叶还钱。

阿谁酷拟袁安卧，独汝常将阮籍怜。

腊尽当归将进酒，江鸥娱老拂尘园。

【韦散木点评】首联点题，颔联比喻生动形象，颈联化典无痕，尾联抒情言志，意境高远。全篇围绕岁末、大雪时节愿与友人醉饮之事展开叙述，切时切事。

满江红

萧雨涵

我亦无聊，招多少，流言蜚语。凭几个，莫名宵小，璧遭蝇侣。巧舌尝闻鹦学话，蛮腰惯看君能舞。莫喧嚣，毕竟可怜虫，皆尘土。青梅酒，仍须煮。称人物，都堪数。笑成名竖子，自今衡古。呵气如云天欲雪，敲冰化屑谁挥斧。正梧桐，爽籁待西风，来听取。

【韦散木点评】苏辛词风，气场浩大。词中可见傲骨与不俗之气象。

段维点评

写在中华诗词学会第五次召开之际

沈华维

况味人生感喟深，朱颜衰退入京门。

率真所愧无欺事，隐忍终归不昧心。

命果随缘甘守拙，诗因有梦复忘贫。

宜将弱笔追时代，律亦宽松意要新。

【段维点评】全律赋笔直陈，对比手法运用娴熟，情感醇厚朴质，尾联道吾所未道者，善哉！

放翁生辰后一日瑞云行馆小集

魏新河

衰草寒林外，荒原只有烟。

苍黄横地表，孤独在人间。

月偃桑干出，风高象纬悬。

朔门残雪夜，牢落拥青毡。

【段维点评】全诗围绕瑞云行馆所处环境进行勾勒和渲染，并将自己置于其中，达到身心景物相融的效果。章法上无明显的起承转合，颇似少陵《陪郑广文游何将军山林十首之三》笔法，即全诗围绕某个主题进行多角度、多侧面描写，不宜将笔墨泼洒得太开。此笔法非高手不可为也。

奶茶

李俊儒

世事多相负，唯此不曾乖。一杯持在手，入腹暖我怀。向晚风凛凛，呼啸动长街。行人皆苦寒，我饮独快哉。归寝犹未尽，俗务纷沓来。伴我坐灯下，共砌七宝台。数千卡路里，成裘或可哀。腰肥心实美，得失不用裁。嗜此无为甜，稍放旅怀开。

【段维点评】用古风写时髦事物，实属开新之举。笔致典雅，情怀摇曳，且深谙新旧词语配伍之道，真少年老成也！

郎晓梅点评

放翁生辰后一日瑞云行馆小集

魏新河

衰草寒林外，荒原只有烟。

苍黄横地表，孤独在人间。

月偃桑干出，风高象纬悬。

朔门残雪夜，牢落拥青毡。

【郎晓梅简评】“荒原只有烟”，刹那吸引。虽直教人想李白“五月天山雪，无花祗有寒”句，但不伤魅力元气。通首语言风格或可一言蔽之以字白而文气纵横，为高品文人诗类。其整体色彩，借诸如“衰草、荒烟、残雪、青毡”等传统意象一统于苍寒寥落，尾联更以诗人拥青毡孤坐于朔门残雪之夜的画面升腾意境，令眼前拂之不去，堪称妙绝。即便不言其他，此诗亦堪称即今上乘。然而，诗题有“放翁生辰”字样，是为怀陆游写。因之诗更进一重境，已然不是一般写景抒怀诗所能比拟。既怀陆游，诗中似又全然不见陆游。是谓含而不露、婉而有致者。陆游之气息弥漫诗中每个字底。诗之衰草季节、荒原环境已非此时此地，而是颇具象征意味的他时代他环境，他的影像苍黄于地表，孤独于人间。而诗之朔门残雪、月偃风高又即此时此地，“我”与“他”就精神融通于这彼即此此即彼的交错的苍寒时空。“青毡”一词诗人着意。陆游喜用之。譬如，《苦寒》：“乘除扰扰殊多事，独拥青毡觅睡休。”《霜夜三首·其三》：“放翁不受天魔恼，独拥青毡睡到明。”皆是因寒之体肤感觉而来，又因陆游达观态度而被赋予安贫乐闲之意。而此处，“我”拥青毡一如放翁。魏诗人借今人古人融通之法怀颂先贤，且自表其心迹孤高，今人不著一字尽得风流亦可如是耶？但我仍以为“孤独”“牢落”意重可酌，标题言“小集”行文谈“孤”或不妥，不妨标题后增一“后”字。

听竖琴一曲有记

王海娜

一树探春窗口开，清香漫过小亭台。

美人手上粘芳草，时把琴音竖起来。

【郎晓梅简评】首句平庸，承句些微起色，转句惊愕，合句过后回眸，衔连转句，重过，回味，竟可以如是说乐女琴音的么？琴可竖，琴音岂也可竖？未见有之。而琴音得“竖”，便知其立体有形，活了，真苏子瞻所谓反常合道之奇趣。“粘芳草”句或为写实，女琴师刚侍弄过花草，手带草叶，来把素琴，既是性情事，又令觉弦弹草香，已然甚美。而读来犹似用比，以及移觉，连接第四句，将耳中事作鼻中味、眼中色，琴音似氤氲可嗅，纷披可观。又似暗合《大乘本生心地观经》所谓“六欲诸天来供养，天花乱坠遍虚空”之趣。盖联想不尽，余音缭绕。前人名篇诸如韩愈《听颖师弹琴》、李贺《李凭箜篌引》、白居易《琵琶语》等皆用古体极尽铺排之能事描摹音响，较之，这首诗用七言小绝的篇幅，取其一点，借助女性思维作用，令其所描摹的音响具有前人诗中所不曾有的细腻、清新、灵动、婉丽的特质，不可不谓之为脱俗佳作。

玉龙湖即目

章剑钧

岸草萋萋秋水清，一泓寒影更分明。

蒹葭正对青铜镜，凉叶飞来细浪生。

【郎晓梅简评】徐玑《秋行二首·其一》云：“戛戛秋蝉响似筝，听蝉闲傍柳边行。小溪清水平如镜，一叶飞来细浪生。”我喜此诗生动，亦曾仿写，但恨终不能脱其痕迹，《玉龙湖即目》诗或也如是。倘诗作者为初学者尚可理解，为五年以上诗龄者则不可思议。自家练习也并无大碍，平台发表终竟不妥。仿写，是习诗初阶可用有效之法。朱光潜在《谈文学》中说：“古今大艺术家，据我所知，没有不经过一个模仿阶段的。”然而仿写亦有规则。仿写可仿其句式、结构、行文之法、襟度风格，独不可直接挪用语句，一句七言挪人六言，超出仿写概念。此诗可仿之妙法在于破静，即以静中之动增意趣生机。第三句写静，第四句破静。用破静法的还有王维《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”是一二句写静，三四句破静。这种静动转化以动衬静旨在其静的方法，是旧体诗创作开境界的法门之一，是仿写之本。