七夕了，学学莎翁说情话 --《莎士比亚全集2》│ 书海遨游 No.17104
书海遨游 No.17104
七夕了，学学莎翁说情话
--《莎士比亚全集2》
推荐程度：＊＊＊＊
（对于历史剧，还不太会欣赏）
非常巧合的是写这篇读后感正好是七夕节，而看过十来部莎翁剧之后给我最大的感受就是，他太会说情话了。
曾经有个故事是，一哥们用圣经作为教材去学英语，然后学成归来和一个英语老师用英语聊天。聊了半天这位老师聊不下去了，感觉自己的词汇和语句都特别的Dirty。在我看来，看莎翁的情话也能有类似的效果。
那种表白的，写情书的，就不要再用一些很low的话了，直接莎翁剧里面模仿几段，立马就会让对方眼前一亮。
当然这仅限于悲喜剧中的感情戏，对于莎翁的历史剧，我还是欣赏不来。用纯台词乃至于可以歌唱的方式来讲历史，也许这就是吟游诗人的风格，我总是进入不了那个历史画面感。也许因为莎翁是听觉系的奇才，或者是因为那些拗口的人名吧。
接下来就逐一来看看这第二本里面的五部剧：
《错误的喜剧》
双胞胎+双胞胎的戏剧性冲突让一部戏充满了包袱。当然喜剧就是喜剧，看着开心看着乐就是了。如果加了很多逻辑分析判断，会少了很多乐趣的。读者就顺着故事的轱辘转下去就是了。只是最后还不够完美的是，似乎还少了一个角色，还没有给我们的大德洛米奥安排一个老婆。
当然最难忘的还是那段对小德洛米奥老婆的外貌描写，整个世界地图都上去了，相当精彩。可以想像在舞台上表演的时候，大德洛米奥绘声绘色的说，大安提福勒斯在旁边捧哏，就像在说相声。
还要重提下语言部分，莎翁+朱生豪可以说是绝配，中文版的十四行诗别有韵味，就像这几句：
我愿意倾听你自己心底的妙曲，
迷醉在你黄金色的发浪里安息，
那灿烂的柔丝是我永恒的眠床，
把温柔的死乡当作幸福的天堂！
那些还在绞尽脑汁写情书的年轻人好好学学。
《约翰王》
这是一部历史剧，说说约翰王（1167～1216）的故事，这个英国历史上最不得人心的国王之一。虽然仍是佩服仅仅通过台词就能把故事说好，人物塑造的也很丰满，但毕竟还是有点枯燥的，也许莎翁的历史剧实在不是我的菜。
不过说到莎翁的历史剧，很多朋友在质疑这些内容从吟游诗人那听来怎么会那么的详细，甚至质疑是不是莎翁自己写的。具体的我也没有去考证分析，相信已经有很多专家在做了。我个人还是相信吟游诗人的记忆力的，毕竟那个年代历史和文化的传承主要都是靠着这群诗人，或者说其实我们的记忆力其实比现在我们以为的要强的多的多。
我只是犹豫历史的具体细节反过来能否用莎翁剧进行考证，莎翁剧中有多少是艺术加工的成份，我们又如何去判断，还是根本不用判断。
《仲夏夜之梦》
也许是最著名的莎翁喜剧吧，至少是最浪漫的，追求自由恋爱的两男两女发生的戏剧性的故事。戏剧性也许是莎翁最擅长的，阴差阳错的四角恋情连同神话般的森林世界，都是非常吸引人的地方。
而且很多台词如果念起来，都是会不由自主的亢奋激昂起来，特别是一些表达爱意的情话，可以说是把文字用到极限了吧。当然还有很多台词就直接可以唱出来，翻译的韵律也非常舒服，就拿迪克的这几句：
两男加两女，四个无错误；
三人已在此，一人在何处？
哈哈她来了，满脸愁云罩：
爱神真不好，惯惹人烦恼！
很好奇，原文是如何，是不是也是这样的工整。当然还要质疑一个排版错误，第三句最后的应该是一个分号吧，能够在这么顺畅的文章里发现一个排版错误也是非常佩服我自己的。
《威尼斯商人》
这是一个耳熟能详的故事，一磅肉和金银铅三个箱子的桥段似乎已经家喻户晓了。第一次完整的看完剧本，还是一如既往的对莎翁的情话敬佩不已，真是一本情书教材。
不过也看到了一些平时忽略的地方，原来那一磅肉的审判只是在第四幕，第五幕还有一个戒指的桥段。没有谁是圣人，因为这才叫做完美。
当然还有一个关键点是对于基督教和异教徒的赤果果的歧视和讽刺，似乎已经上升到对于群体评价的层面。当只有自己是正确的时候，其实你就是最错的那个。
《理查二世》
和约翰王类似的是说一个不称职的英国国王的故事，理查二世（1367～1400）。看过英国简史，历史上这种国王还不少，难道说莎翁把这一个个都要写一圈？
坦率的说这种历史剧看起来不是那么的有趣，可能主要是一些冠冕堂皇的宫廷话，或者说需要有表现力的戏剧语言并不是生活化的状态。语言很赞，但相比我们口语的习惯会有点不协调。因此更喜欢莎翁的悲喜剧的情节更加引人入胜些。
另外，就是不太清楚这套《莎士比亚全集》编辑的前后顺序有什么背后的含义或者逻辑，这是第二本，一共三部喜剧二部历史剧。
2017-8-27
威廉·莎士比亚 ／ William Shakespeare
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