明 董其昌 临张旭郎官壁记 台北故宫博物院藏

董其昌《临张旭郎官壁记》轴，本轴钤“大宗伯印”，当作于崇祯五年（一六三二）应宫詹大宗伯之召后。董其昌好杂临诸家，独造奥妙，求其神似于不似间。本幅节临唐张旭郎官壁记，略得张书笔法精严之意，结体沉稳，运笔生动，表现出晚年本色书风。此作名为临写，其实无一笔与《郎官壁记》相似，完全是董其昌自己的风格。

董其昌的书法临摹创作观，主张临书“以意为之”，追求“险绝为奇”的书写效果，强调用笔的“转束”。贯穿这三者的是主动的变革思想， 在以风气的变革为己任时，董其昌在“师”与“创”的两端奔走，以理想化的努力试图达成两者的分离与统一。事实上，由于董其昌并未真正在内理上参透晋唐，领会魏晋书法内在精神，只能从外在的形态来把握书写，而以“险绝为奇”与“转束”成为其结字与用笔的主要追求。在此过程中无疑会形成个人的习气，更无法进一步提升自我。好在董其昌以内在的气质保障了其作为文人书家的形象与风貌。