出土就引起轰动的文物，不光极为精美，而且现代工艺也无法复制

在上世纪七十年代末，湖北省随州市的曾侯乙墓考古发掘可谓是一个重磅新闻。这座战国时期的豪华墓葬，出土了无数精美的文物，带我们重新领略了那个神秘的年代。最著名的当属曾侯乙编钟，那是让无数国人引以为傲的青铜重器。其实除此之外，这件东周铜建鼓座，也是毫无疑问的国宝，它的造型太过于精美，以至于出土就轰动世界，惊艳世界。

什么叫做建鼓座?这要从已经消失的乐器——建鼓说起。它在商代时开始出现，并广泛使用于战国时期，至少在隋唐能经常看到它的身影。《隋书·音乐志》就是这么记载的：

近代相承，植而贯之，谓之建鼓，盖殷所作也。

它分为底座、木柱和鼓三部分组成，木柱是连接在底座与鼓之间的。人们可以敲响高高在上的鼓面，倾听雄浑不已的鼓声。根据文献资料，这种建鼓应该是军队的战鼓演变而成的，后来它又不断发展，现今许多流传的鼓，都有它的影子。

曾侯乙是一位酷爱音乐之人，这件建鼓必然是完好无损地放入他的墓穴之中。但是，在建鼓陪伴主人度过两千多年的时光过程中，木柱和鼓面早已经腐朽，消失在历史的尘埃之中，唯有铜制的底座，却依然保留下来，诉说着它的惊人之美。

我们仔细观看这件建鼓座，就会拍案叫绝。它的主体造型就是龙，其中有八对十六条大龙，向四周蜿蜒盘旋，构成了最为显眼的形状。随后，在它们之中又伸出无数细长的小龙。它们盘根错节，犬牙交错。按理说在几十厘米直径的铜座上，小龙的数目也不可能太多，但它们就是如同卢沟桥的石狮子，形态各异，让人数都数不清楚。

试想当年，当上面的鼓面被敲击，发出雄壮有力的鼓声时，不仅整个大地都在传达着信息，建鼓底座的大小龙宛如竞相观看。这个场景，是多么令人神往，它代表了古代音乐和手工业的完美结合，也代表了中国人的智慧、情趣和想象力。

然而，更吸引考古专家的，还是这件文物的制作方法。一般来说，青铜器的制作方法分为两种，一种是失蜡法，另一种则是范铸法。前者实际上就是整体浇铸，一次成型。先用蜡做成器皿的形状，然后再用耐火材料覆盖在上面，通过加热，让蜡融化，这样就可以浇铸铜水制作青铜器了。

简单的青铜器，当然是多为失蜡法制作，而复杂的青铜器则使用范铸法比较多。它是先将器皿分为各个部件制作，然后再分部分焊接在一起。按理来说，这么复杂的建鼓座，就应该是由范铸法制作的。然而，专家却惊异地发现，它连一个焊接点都找不到。

那么，这件青铜器极有可能是失蜡法制作的。不过，专家使用了各种方法，始终不能用现代方法完美复制这件建鼓座。不管是失蜡法还是范铸法，做出来的建鼓座都相差甚远。要知道，很多博物馆都有文创商品，即将知名的文物复制，可以获得不菲的收入。然而，湖北博物馆的这件镇馆之宝，却是没有像样的复制品。

在许多博物馆之中，因为空气、湿度、光线等影响，相当数量的文物并不适合长期对外展出。往往我们看到的，就是那些声名赫赫文物的复制品。但是，在湖北省博物馆，这件建鼓座却始终是真品，不光是因为它的材质便于陈列，更是因为它是现代技术也不能复制的珍品。