工细心巧神韵来——江慧恒工笔画

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“工细心巧神韵来”用这句话
形容江慧恒老师
再贴切不过了
每一次用笔都是工整细致
敷色层层渲染
细节刚彻入微，气韵悠然
作画过程更似一场与自身的对话
精气神都罩射在其中

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江慧恒：1971年生于诏安，1990年3月至1991年7月结业于广州美院，受教于周彦生、方楚雄、张治安老师。1991年9月至1992年7月结业于中国美术学院，受教于徐家昌、马其宽老师。现为福建省美术家协会会员，漳州市美术家协会理事，诏安美术家协会秘书长，诏安书画院画师。

作品发表于《工笔牡丹集萃》，《中国画家》，《当代工笔画名家扇面集萃》等期刊。个人作品专集有《当代实力派画家丛书》、《江慧恒工笔画精品集》、《中国画技法——麻雀》、《江慧恒唯美写意花鸟画精选》。并出版有《临摹宝典·中国画技法——紫藤》、《临摹宝典·中国画技法——荷花》、《临摹宝典·中国画技法——鸟雀》等著作。

画家江慧恒以工笔画闻名，却又不拘于此，他在花鸟画中尝试将工笔与写意相结合，甚至努力创作一些单纯的写意花鸟画。因此，移引《庄子·外篇·山木》中的“既雕既琢，复归于朴”，作为对其作品的赏评。

“既雕既琢”，是言其工笔画。江慧恒的工笔作品，在笔法上严谨细腻，一丝不苟；在色彩上随类而赋，鲜艳明丽；整体上呈现出一种“以形写神”的效果。他笔下的鸟雀，姿态各异，色彩纷呈，或静或动，逼真传神，这源于画家对于自然的深刻体察以及扎实的创作功底。

江慧恒的工笔画中，除了鸟雀，还有家猫、雏鸭、兔子、老鼠等生活中常见的物象。画家在作品中，根据物象的特点，去构思画面中的背景物，使画面自然和谐。

工笔画相较于写意画，具有更长的发展历史，它的“气韵生动”、“骨法用笔”等理论和审美意识，后来也成为写意画形成和发展的理论支撑。

江慧恒在工笔画之外，也努力尝试写意画创作，追求“立象以尽意”、“神遇而迹化”的精神境界，这便是其“复归于朴”的探索。这些写意作品中，在“形似”和“传神”之外，又多了一份清静悠远和古朴单纯的意蕴。

江慧恒：麻雀是我们生活中常见的飞鸟，它头大、体小，头、背、尾呈褐色，背有黑斑点，颌下有一缕黑色坠羽，两侧一黑色颌斑，胸腹灰白，活泼可爱。在画麻雀前，先要理解麻雀头部和身子由两个蛋形组成，或者是一个枣形加蛋形组成，这样画麻雀就方便多了。

在一定的意义上，工笔和写意这两种不同的表现形态也有相融、相通之处。写意画的笔墨功夫需多年积淀才能达到一定的境界，工笔画要营造出高境界、高品位也绝非易事。

写意画需要灵感，记录瞬间的感受；工笔画则需要漫长的制作过程，同时要兼顾灵感，这更有难度。画家江慧恒在这两种表现方式上的不断尝试和努力，才使我们能够领略到多样的笔墨和风采。