【全心作对】诗情画意：云影浮槎吟浩渺（似水微澜）
全心作对之诗情画意
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第十三期
江上值水如海势聊短述
唐代：杜甫
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁。
新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。
焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。
摘自：古诗文网
此诗是诗人面对如大海汹涌的江水，抒发内心感受的叙怀之作。诗写于安史之乱时，诗人流落四川成都，寄居草堂，一次观锦江“水如海势”，波涛汹涌，则触景生情，感慨万端，但又无从说起，只好“聊短述”，抒写了他激愤的、自我解脱的、一时的人生感悟。全诗八句五十六字，其中“语不惊人死不休”为传世名句，道出了杜甫诗作的特色，反映了他认真严谨的写作态度。
既然是聊为短述，绝不能出语平平。诗人自谓“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，足见“聊短述”的良苦用心，炉火纯青的诗艺，严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。
至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。
故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）
出句：云影浮槎吟浩渺（似水微澜）
出句旨在营造一种淡远、静谧的意境。一只小船，浮于平静水面，云影在船下拥来，极目水天，心生浩渺，不免会有一声长啸之欲。七字分四节，其中“浮槎”一词出现了争议，是出句不妥，“云影”与“浮槎”或主谓或并列各趣各对，“浩渺”为并列，须以并列对。
对句
本期收对句82比，去除平仄不协、词性不对、联意不通后，取37比，其中优秀5比。删除不录者有疑问可于群内向评委请教。
5.月光引棹泛苍茫〔船工〕
6.山光映日叹苍茫（胡东华）
10.山阶过客叹崎岖（张玉波）
11.山光落雨叹空濛（雪静道人）
15.雁声落渚叹苍茫 (夕阳映秋枫)
16.时光流水叹蹉跎（刘惠敏）
17.柳阴飞絮叹蹉跎 (天人合一)
25.烟岚灵岫梦嵯峨 (马大永)
30.水声羁客叹萧疏（黄瑞娥）
31.月光流水笑叮咚（靳士平）
32.月宫折桂任逍遥 (陈桂新）
40.月光镀岭阅巍峨（傅士文）
41.莺声绕树唱芳菲（简红波）
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47.月华净鉴颂清明（灏）
49.波光明月映苍茫（浅笑安然）
50.水波碎月映凄凉（张志敏）
52.松风仙乐奏苍茫（贾云增）
53.山峰托日照乾坤（沈兴无）
54.海涛放眼望迷茫（马立永）
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60.月痕鼓棹摆清虚（安雪艳）
61.花枝飞蝶品芬芳（陈同斌）
64.星光小月唱和谐（孙秀菊）
66.烟涛拥骑啸峥嵘（流年若歌）
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68.琴心明月抚清幽 (淡酒)
76.霜风落叶述沧桑 (凉月如眉)
77.桂香绕舍道温馨（杨康）
78.波光美酒醉婵娟（江中月）
80.时光弹指叹蹉跎（泼墨斋）
点评：韩全兴
入选优秀对句
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总评