每一节阶梯都会看到不同的风景，人又该如何把握自己—《艺伎回忆录》
本公众号作者：任彧——专注13年的文字匠人。喜欢看电影聊人生，作家，北京作协会员，影评家
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最近感恩这个词挺火的，今天正好是女神节，感恩女性撑起了社会的半边天。下图是我特意放的，大家别介意
《艺伎回忆录》，这个电影评分并不高，也确实有比较大的缺陷。
外国人拍东方电影还是不少的，比如说极为出色的《末代皇帝》，那好像是最后一部可以在故宫博物院里实景拍摄的电影，而《艺伎回忆录》对比《末代皇帝》，就显得有些外行，更像是用西方的价值观披上东方的外皮，整个电影有些凌乱，想拍出恢弘大气与时代变迁时带给人们的影响，却缺乏一些细节，让整个电影里面所有人物的可信度都显得不那么高，并且人物也比较单薄。
电影的情节并不复杂，就是讲述了小百合（章子怡饰演）被卖到京都一家知名艺伎馆，经历艰辛，在儿时遇到一位给自己买刨冰的会长(渡边谦饰演)，从此便立志当一名艺伎，想以这个职业为台阶，最终接近自己暗恋一生的男人，而电影就讲述了整个过程。
这里很想配上一句台词，给“大爷笑一个”。
这个电影其实蛮奇葩的，明明是讲述日本艺伎的电影，女性主演当中却没有日本人，中国最知名的三个国际女演员分别饰演了整个电影当中最重要的三个女性角色，但说实话，尤其杨紫琼演的角色在设定和情节安排上非常单薄，看到最后我也很难想明白她这个角色出现的意义，这个角色几乎是为了给整个世界观做说明书而存在。
杨紫琼这个大气硬朗的长相配上和服，略有点违和.......
章子怡这个女主角的设定，其实也很强行东方，和最初电影旁白里诉说的水的这种感觉只能说是形似但神韵不够（导演所理解的水并不是我们指的温柔似水，而是既能穿石，也能是一种流动性，不会被任何困了所阻碍的感觉），但章子怡这个角色，她的自主性还是低了些，感觉整部电影自从选了艺伎这个职业之后，更多的是随波逐流……而不是在用自己的意志去做些什么……
电影最后是一个团圆结局，更是显得十分牵强，因为章子怡饰演的小百合在整部电影当中，除了姿色靓丽和坚守心中的情感之外，并没有和男主角会长之间产生什么令人感动的情节或者故事线索。而且会长对小百合的情，以现实角度来讲也有点牵强，应该基本就属于为了美色而去……
整个电影我觉得演的最好的就是巩俐和那个饰演小百合儿时的那个小女孩（当然巩俐这个角色的背景设定也是薄弱），正好两人对手戏还不少，更加衬托了其他人的暗淡。
感觉这个小女孩演得最好。
批评了一通，现在来讲讲整个电影的核心思想——阶梯与保持自我。
如果按导演的意思，其实大多数人都像水其中一种性质，我们每个人都想要好吃的、大房子、还有对靓丽的生活，当然也可能是让自己满意的生活就够了，但以现代社会来说，我们大多数人采取的方法肯定不能是自己种出好吃的，自己盖出大房子，而是要赚钱，等于是绕路到金钱上，然后再去获取我们想要的那些东西，而怎么获得金钱，路途就更多了。
打个比方，比如说一个人在三线小城市的时候，渴望来二线城市，而当他来来到二线城市的时候，他就有可能看到和三线城市完全不同的风景，而渴望去到更大的一线城市。他可能就会舍弃当初在二线城市的时候曾经保有的梦想，甚至舍弃交往的对象与还不错的生活，去追求更高更好的人生。
这就是我标题里所写的，站在每一节阶梯上，你所看到的风景都不会一样，有些人继续笔直地向上，但更多的人会走上歧途，或者想要的更多，或者满足于现状，更有甚者爬的太快，脚下一个打滑，跌进了无尽的深渊。
小丑在这段阶梯上的舞蹈成了永恒的经典，代表的其实是一种压抑过后的疯狂。
能保持自我，最终找到当初的渴望的人凤毛麟角。
当然，章子怡在电影当中饰演的小百合，最终找到了当初的渴望，不过更多是导演安排的……电影对于时代变迁的描绘，也只停留在了小百合周围的日本有钱人变成了美国大兵这般肤浅的桥段上，所以今天电影就说到这里吧。
最后再来闲扯两句别的，现在艺伎这个职业在日本京都会比较多，比如名侦探柯南第6部剧场版《迷宫的十字路口》，里面就对艺伎这个职业有一定的描写。
我是没有接触过京都的女性，不过我的日本单身男老师们都对那里的女性赞誉有加，说京都的女性还保留着传统日本女性的性格，可能也就是我们俗说的温柔贤良，不过京都这个地方不推荐大家盛夏时节去旅游，因为地处盆地，所以会非常非常的热。不过最近因为疫情是去不了了，大家以后去的时候记得就行了。
京都是日本古代的首都，后来战国时期，丰臣秀吉和德川家康先后将首都改成了大阪和东京
最后给自己打个广告。
我的新书小说《熔炉》，其中也涉及了病毒的感染，不过我这里讲述的更多是精神与人格上的一种变异以及融合，并非单纯肉体上的灾难。
就像这次疫情期间，出现了不少群魔乱舞的情景，病毒是很可怕，但更可怕的是我们因为病毒而惊恐，导致去歧视，去作恶，而去变成另外一个人。
最近大家宅在家里如果闲来无事时，可以买一本打发打发时间。