《霸王别姬》杂谈

这几天朋友圈传一篇文章，讲《霸王别姬》的，昨天就回顾了这个电影。

想写个东西，但反复想来想去，不知道写什么。

这两年和《霸王别姬》略微有些相似的可能就是《江湖儿女》了，都是时代大戏，就想写个对比。

但仔细想来，却发现，很难比较，真是差得太远了，只能随便说两句。

廖凡确实不错，可从剧本结构上来说，整个电影的灵魂却不是他。

如果说《江湖儿女》只有一个影帝廖凡，那《霸王别姬》里的每个角色都是准影帝，外加一个影帝—张国荣。

这并不是厚古薄今。

因为那时的“戏”是手工磨出来的，细致。

如今的“戏”是批量机器生产出来的，粗糙。

看完《霸王别姬》，满脑子都是程蝶衣在戏台上的样子。

看完《江湖儿女》，整个画面是却是松散的，有徐峥、有廖凡、有三峡，却很难一下子记起来女主角都干了些什么。因为她干了太多事，她走了太多的地方，她遇见了太多人，我不知道谁、或者哪一段才是重点。

同样是时代戏，同样经历了大量的时代变迁，《霸王别姬》将人物、圈子、人物做的事固定在了程蝶衣、戏圈、京戏这三样之上，从头到尾都没有任何变动，其余的东西都是在围绕这三样来转。

小演员尹治出生于京剧世家。

整部电影以“戏”和”程蝶衣”为核心，凝聚了大量人物和时代的变迁，将整个故事表达得极为紧密，节奏出色，每一个人物都让人印象深刻。

《霸王别姬》的编剧芦苇说他参考了《末代皇帝》，找到了用人性的角度去解读历史，剧本结构也是类似的，都是将故事锁定在核心人物上，用他们的故事，来展示时代的洪流。

如今的《江湖儿女》，我不知道是否参考过其他电影，但这部电影的剧本结构是和《霸王别姬》以及《末代皇帝》相逆的，贾樟柯将各式人物塞进女主的生命中，女主的经历和做得事情，并没有一个实际的核心，女主并没有一个属于自己的独立的背景和思想轨迹，她的行为和思想都是散乱而漂泊的，然后这些配角强行进入了女主的生活，将女主的戏一抢而光，导致整个故事结构非常散漫，找不到一个核心。

失去了核心，那围绕核心转的东西也就失去了方向。

像《霸王别姬》，每一个配角，他们的行为与行动，都在程蝶衣的身上刻下了极为深刻的印记，所以我们才记得他们，因为他，所以程蝶衣有这些举动，因为另一个他，所以程蝶衣变成了这样。

蒋雯丽二十岁出头时的样子。

而《江湖儿女》就差得太远了，配角们因为主角黯淡的光辉，而找不到让人印象深刻的地方，每个人的行为都是割裂的，他们所产生的影响，没有汇聚在一个点上，也没有产生任何的蝴蝶效应，所有人带给女主的影响都是那么肤浅而和短暂，一刹那间，就消失得无影无踪了。

徐峥和女主的表演并不失败，失败得是剧本结构。

我不知道现在的导演还是否敢让演员像那时一样演戏，不知道现在还有多少编剧，愿意像当年的芦苇一样，那样去打磨一个剧本，不知道现在还有多少演员愿意像张国荣一样去封魔，但如果艺术都做不到极致的话，那艺术区别于普通生活的点又在哪里？艺术带给普通生活的色彩又在哪里？