十二花田 ‖ 煮雪赏析 ‖ 顾从山之《七律·睡莲》 / 开普饭

十二花田

七律·睡莲

顾从山

拂水裳衣向此閒，岸隂深處惜芳顏。

窅然出得二三片，惟子來停煙雨間。

萬翠空流鏡中影，小魚長唼葉如斑。

美人輕睡知不是，漫倚午風開髻鬟。

作者简介：顾建峰，字从山，戊午生人。江苏江阴人氏，现长居北京，从事咨询行业。

煮雪赏析

自古莲花以其儒雅的风度、高洁的品质、坚贞的风节为文人墨客所推崇，并寄予了作者对理想人格的肯定和追求。“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。”清真灵动的词句流淌着宋朝的日光，风干着江南绵绵不绝的一帘宿雨，那一池清丽圆融的莲叶、飘逸秀美的莲花在微风中不尽飘摇。直到今天，提起莲花依然会被许多人深深念起。狀写莲花的诗句，就像盛夏的池塘，芬芳迷人。相信每个人的内心深处都睡着一朵绝世美丽的莲花，不蔓不枝,静静绽放。“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”。下面跟着小编的笔一起欣赏顾从山老师的一首《七律.睡莲》体验不一样的莲花之美。

煮雪赏析

“拂水裳衣向此闲，岸阴深处惜芳颜。”微风浮动的夏日，谁与静静绽放的莲花有了相濡以沫的约定？从尘封的书卷中走来，带着几分清雅与羞涩。犹有“漠漠长潭接野平，裳衣拂水两青青。”的灵动韵味。那便是“长卧沧波”的美人。诗人起笔以“拂水裳衣”破题，用一支灵动的笔点出睡莲优雅的仪态和朦胧的轮廓，轻而易举的把一朵飘逸出尘的莲花带到了读者面前，她似乎还带着一缕淡淡的幽香。起句稳中裹挟着闲适自在之感，是“偷得浮生半日”信步走来，不徐不疾，缓缓而行，从容不迫。“岸隂”句承接首句，诗人在视觉上轻轻一推，简单明了的字句不由得让人想起《爱莲说》中“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”的一句。那令人怜惜的美人呀，就栖息在岸阴深处，静婉沉郁、孤渺无尘、不事张扬。她有着令所有世人仰慕的样貌和品性。承接处自然，流畅，机枢调利。

“窅然出得二三片，惟子来停烟雨间。”“窅然”岑寂貌。犹言诸君；几个人。拟人手法，把莲花比作谦谦君子，足见诗人对莲花的爱戴之情。此联成流水对，其句式巧妙，亦宽亦工，变化莫测，存乎一心，化典无痕，一反呆板的对句常态。看似跳脱，但又保证了文脉的贯通。寂静的烟水间，只有能够耐受孤独的你停留下来。这也正是诗人所欣赏的品格吧。咏物言志，诗人定是被眼前睡美人的孤格深深打动，定是骨子里的与众不同得感受产生了共鸣。深深一撇，便入了眼、入了心的。“生命曾经有过的所有灿烂，原来终究，都需要用寂寞来偿还。”马尔克斯在《百年孤独》中如是说。无可厚非，莲是孤独的，因为品性高洁，她抛开繁华的百花园，独自静卧沧波之间，很少朋友，很少有伙伴。像一个骄傲的公主，独自守着自己的寂静的宫殿。“窅然”二字恰到好处的点出了莲花孤傲的气质。而这份孤高也关联着诗人的品格，也许这便是高处不胜寒的灵犀相通又相对无语吧。

煮雪赏析

“万翠空流镜中影，小鱼长唼叶如斑。”美的诗词就像一幅画，而高超的技艺不仅仅是画出物象的形骸，最主要的是抓住它的神韵。万翠空流，小鱼长唼。在千万翠绿的莲叶下面，被染绿的波光倒映着莲叶的影子。而活泼自在的小鱼儿长时间啃食着莲叶，以至于叶子上出现斑驳的咬痕。虚实相间、动静结合，使人身临其境，久久回味。此联甚妙，让整个画面活了起来，碧绿的水在轻轻流淌，水中的小鱼儿在穿行跳跃。“空流”“长唼”形象且无比贴切，足见诗人对事物的细微的洞察，此句转接生动圆融。给整首诗增添了无限神韵。

“美人轻睡知不是，漫倚午风开髻鬟。”这莲花多像一个熟睡的美人，在一个夏日午后的风中慢慢的散开美人髻。但明明知道她只是一朵莲花而不是美人，依然沉浸其中，不能自拔。此句像是诗人的喃喃自语又像是在摇头轻叹。“漫倚”“开髻鬟”诗人用拟人手法再一次把睡莲的慵懒娇柔之态，顽艷絶伦之姿收来笔底，又与起句的“裳衣”完美呼应，收束自然流畅、干净利落。给人带来美的享受。令人意犹未尽，久久沉浸其中。

生命的本质也许就是不断地在我们身边的一山一石，一草一木中挖掘本真与善美，然后在暖暖阳光下一起蓬勃向上的生长。《七律.睡莲》从起句开始无一个“莲”字，却处处见莲，无一个“香”字，却也芬芳四溢。从无形到有形，从外在到内在，从静处到动处，从骨骼到神韵，逐层深入，不断变换。手法稳健，层次一流，章法出神入化，化典无形之中，首尾遥相呼应，自出机杼。此诗完全做到了律美，句工，韵佳。而且句法精炼。煮雪自知学识有限，笔力有限、思力有限，所言不周之处还望从山老师海涵，并祝工作愉快、写作愉快！