细读邓散木《篆刻学》：“朱白相间印”及其对姓名章创作的启发
古代的匠人是深具审美理想的，这充分体现在中国古代的印章里。比如，在汉印里就有半朱半白的印章，也有朱白相间的印章，这打破了印章非朱即白的审美样式，使印章之美大幅度地丰富起来。邓散木先生在《篆刻学》私印章节下，专门讨论了朱白相间印：
虽然我们在前面已经提到过朱白相间印，但我们仍沿着邓先生的思路走，也专门说说这一类私印，可以先看印例：
这是典型的汉私印，也是典型的朱白相间印，在这方印里，“臣”字是朱文，“輝”字是白文。盖出封泥来，是这样的效果：
这一类印，在汉印里极多。朱白分布依据文字多寡，形式又略有不同，有一朱二白，二朱一白的印例，如：
这是说三字印：第一方“沈少卿”，沈字朱文，少卿白文；第二方“骆子功”，子功二字朱文，骆字白文。还有一朱三白，三朱一白，二朱二白的，比如：
这是说四字印：第一方“王广之印”，王字朱文，其余三字白文；第二方“笵通私印”，通字白文，其他三字朱文；第三方“孙世之印”，孙、印二字白文，世、止二字朱文。也就是说，在汉私印的朱白相间印里，只要是朱白排列组合能组合出来的印例，都可以找到实际的印例，古人们尝试了所有的可能。有！就是大抵笔画少的字用朱文，笔画多的用白文，其实这样做的目的很简单，就是统一印面风格，乍一看，或者可以看作是统一的朱文，或者可以看作是统一的白文印，比如：
这是两方四字印，朱白各半，一方是上朱下白，一方是左朱右白。但有共同之处，就是两方印中，凡字形相对简单的就处理成了朱文，如第一方里的“王、之”，第二方里的“之、印”；凡字形相对复杂的就处理成了白文，如第一方里的“充、印”，第二方里的“沈、宜”。
这是一方二字私印，一朱一白，字形简单的“尹”处理成了朱文，字形复杂的“岁”字处理成了白文，实际视觉效果是朱白统一，既像是一方纯白文印，又像是一方纯朱文印。其实，朱白相间印是工巧一类的印，私印应用较多，较正式的场合，不多见此类朱白相间印。这给我们后世的创作提供了不少创作思路：当我们遇到入印文字相对繁复情况时，我们可以处理成满白印式，笔画繁多的文字处理成满白相对容易；当我们遇到入印文字有复简差异较大的情况时（这个差异是相对的，甚至也是可以人为选择调整的，因为汉字有异体字，同一个汉字有时还有不同的篆法），我们除了可以处理成疏密冲突相对极大的样式外，例如赵之谦大师经常这样做，这是相对还是比较正式的私印，如图：
显然，第一方“王懿荣”三个字中，“王”字明显字形简单，刻成朱白相间印也无不可，但赵大师很可能是为了求其更为正式，于是选择了突出疏密的章法。同理，第二方“赵之谦印”，则“之”和“印”相对简单，另外两字相对繁复，其实也可以处理成朱白相间印。处理成朱白相间印往往更求工致，就是把笔画少的文字刻成朱文，笔画多的文字刻成白文，如赵叔孺的和陈巨来的作品：
显然，这两方印的创作思路是朱白相间印的创作思路，原则很简单：字形简单的就刻成朱文，字形复杂的，刻成白文。同样，黄牧甫也有类似的作品，如图：
两方印分别是“王正孺”、“臣继昌”，章法处理原则均取法于汉印的朱白相间印。但极正式的场合，不适宜这样的朱白相间印。因为它到底有些讨巧，不够庄重朴实。
