浅谈“三平调”和“元和体”  图片欣赏

闲云学诗笔记（旧作整理）

闲云诗话

六、“三平调”和“元和体”

（一）、关于“三平调”

前面我们说过，“尾三平”是写律诗和绝句之大忌，是不允许出现的，并且没有拗救办法。

但是，关于“尾三平”的禁忌只是对于近体诗而言的，在古诗中是不讲究平仄的，所以也就没有对于尾三平的禁忌。唐以后出现了古风诗，古风诗也有两种形式，一种是所谓的“纯”古风，也就是在古诗的基础上，对字的平仄有所讲究，但这种讲究的要求是尽量和律诗、律句区别开来。这种纯古风最常见的句型有四种，一种就是最后连续三个平声字，即以“平平平”收尾；另外还有以平仄平、仄仄仄和仄平仄等收尾的句型。其中收尾于“平平平”的被称为三平调。

三平调是古风的一种专用形式，也是古风中应用最多的一种句型。例如杜甫的古风《岁晏行》，共十八句，其中十句收于平声字（韵脚），而这十句中有七句是三平调。如：“莫徭射燕鸣桑弓”、“汝休枉杀南飞鸿”、“割慈忍爱还租庸”、“此曲哀怨何时终”等等。

（二）、“入律古风”和“元和体”

上面说过，古风诗有两种形式，除了上面的“纯”古风以外，另一种古风被人称作“入律的古风”。所谓入律的古风，就是在诗中尽可能用律句（当然也可以不用律句）。这种入律古风与律诗的区别之处在于：1、诗的句数不定；2、平韵和仄韵交替，通常是四句一换韵。3、对于七言八句古风的第3、4、5、6句不强调对仗（也不排斥用对仗）。

这种入律古风最典型的例子就是王勃在《滕王阁序》最后所附的那首诗：

《滕王阁》：

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

这首诗中，各个句子都合律，相当于两个绝句连在一起。和律诗最大的不同是，前四句是仄韵，后四句转为平韵。王勃的这首诗成为后人写入律古风的典型格式。

应该说王勃写的这种入律古风对七言诗的影响不大，但对长诗却影响很大。像后来白居易的《长恨歌》、《琵琶行》，以及元稹的《连昌宫词》等都是汲取了这种入律古风的特点。和王勃不同的是，白居易、元稹写的不止八句，属于长篇排律。由于元稹白居易的这种诗体在唐宪宗元和年间颇为流行，所以后人把这种诗体称为“元和体”。

请欣赏图片——泰山日出（图片拍摄于2010.07.20）

１、泰山日出

 
２、泰山极顶沐浴在晨光之中