扶贫剧也可以很好看

网视导读:《江山如此多娇》、《山海情》两部扶贫剧近日上星播出，前者为2020年收视冠军《安家》导演安建联合罗晋之作，后者是正午阳光“招牌”导演孔笙作品。开年扶贫剧是否能一改观众的刻板印象，收获收视口碑新模样值得期待。

新年伊始，开年两部聚焦扶贫热点的剧集上星播出。由罗晋和袁珊珊主演的《江山如此多娇》以及黄轩、张嘉益主演的《山海情》刚播出前两集就好评不断。相较于其他类型，扶贫剧往往不能激起观众的喜爱和关注度，这回展现与以往不同的新模样，到底是加入了什么“神丹妙药”，值得一探究竟。

扶贫剧之困境

不说扶贫，就“贫”这个字已经容易让人退避三舍。生活中真实的贫困足以牵扯到一个人的命运甚至生命，一旦涉及这个题材，严肃性、现实性不可避免，扶贫题材的说教性和宣传性也是重中之重，且分寸感的拿捏需要非常精准。

这类题材需要有更深度的立意和扎实的田野调查，才能贴近现实，产生共鸣，然而如今的影视市场更偏于浮躁，借助大IP、流量明星快速产出变现成为更容易的选择。扶贫剧的内容、说教性的标签以及多取材于农村，都不易吸引年轻人。如此扶贫剧就更缺乏优质的团队打造。

再有这种类型的剧集，在立项过审和政策扶持上有一定优势，竞争和回本压力小的情况下也许造成了不少作品拍摄时的“保守不创新”，缺乏去思考年轻人喜欢什么，探求接地气和新颖表达方式的急迫感。

2020年是打赢脱贫攻坚战，全面建成小康社会的决胜之年，广电总局加大了对脱贫攻坚题材的投入，可以说在凝结了多方面心血和资源下，扶贫剧又一次实现了全方位的“升级”和“换代”。

以人物盘活

就扶贫剧集来说，其实不少观众在未播前就基本能够预知剧情走向。“通过扶贫政策和干部的帮助，百姓实现脱贫，走向小康”，在这样的既定命题下不出意外的会出现一些存在问题的“贫”民和一些品质高尚、身先士卒的扶贫带头人。

如此，剧集的陈旧套路还有百姓的“悲”、干部的“高大全”再加上偏僻乡村、穷屋陋室的刻板印象深深扎根，整体呈现出一种“苦大仇深”的模糊感，共性的刻画让具体的人失去了颜色，一旦人物失去其自身的魅力，剧情就变成了规范化的套子，不仅不能够吸引观众，还越推越远。

《江山如此多娇》和《山海情》则在开头就通过扎实的故事情节塑造出了典型，有特色的人物形象。《江山如此多娇》借助扶贫干部殉职，党费处理一事塑造了主角不拘泥于规则，心系扶贫干部真实利益，有冲劲又经验不足的人物形象；《山海情》中开篇闫妮饰演的县长训斥负责吊庄移民的干部，说话干脆利落有威严，问清缘由后既严肃下达”死命令”，又关怀下属的状况，为其掸灰，提醒仪容仪态。

同样这位干部也在面对村里有人闹事时从容不迫，一面安排手下去追回逃跑的孩子，一面三两句话用情理说服闹事者。在老村支书和村主任的帮忙下解决了逃跑村民的问题，嘴角抽动的感谢之情，也表现了他对工作的认真与执着。

方言加持，符合当地生态的妆容、服化道，文化都为人物的可信度和有趣加分了不少。

艺术感升级

扶贫剧的刻板印象中有一个就是缺乏美感，在视听语言和服化道的设计与制作上相较于其他类型如古装剧、悬疑剧等水平都相差较远。

《山海情》在视听语言上更是具有电影质感，孩子们奔向铁路，俯视镜头下大西北的苍凉和辽阔一览无余，渴望去追逐新生活，“脱贫”的真挚也在唯美下尽显，夕阳下少年们的追逐打闹，更反映了那个时代质朴又美好的青春，这些是不需要画外音和生硬的台词来叙述的，观众足以通过这些艺术化的表达共情。

后记

通过这两部作品以及观众的反映其实可以看出，题材并非”拦路虎“，优质的内容才是王道。观众并非不爱看农村题材，不愿意接触类似扶贫剧这样的主旋律题材，更多是反感千篇一律的套路，呆板无聊的人物和情节。年轻人并非嫌弃“土味儿”，而是讨厌带有“土味儿”的价值观。观众也并非是给什么就吃什么的状态，新颖有深度艺术化的表达才是观众的新口味。