中国十大传世名帖之宋·苏轼《黄州寒食诗》

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此帖是苏轼行书的代表作。也是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境遇下，有感而出的。

今天我们和大家介绍一下中国古代的十大传世名帖。宋·苏轼《黄州寒食诗》

原作 纵37.4厘米 横734厘米 纸本 17行129字 真迹现藏台北故宫博物院

《黄州寒食诗》亦称《寒食帖》，是苏轼撰并书写的两首五言诗。苏轼四十五岁时，因宋朝最大的文字狱“乌台诗案”受新党排斥，遭贬谪，在精神上感到寂寞，郁郁不得志。第三年四月，也就是宋神宗元丰五年(公元1082年)，作此两首寒食诗，书写此卷的时间大约在翌年，或元丰七年离开黄州以后。

此帖是苏轼行书的代表作。也是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境遇下，有感而出的。

苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。

通篇书法起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔，被后世誉为天下第三行书。

此帖前有乾隆皇帝亲书引首，后有黄庭坚、董其昌等人十帧题跋。此帖神爽气足，随意恣性，跌宕起伏，浩然听笔之所，撼人心魄。观赏此帖，即要看整幅的抒情气氛、也要看一字的点画形质。

黄庭坚大行书跋：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”

董其昌小行书跋：“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷，必以此为观”。

苏轼(1037-1101年)，北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一。书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家。

参考资料：

《黄州寒食诗》是一幅将人的心境、诗的意味、书的形式和谐统一为体的不可多得的书法珍品。真情实感自然流露，书卷之气溢于行间，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，妙手偶得，无意于佳乃佳。通篇书写随着伤感情绪的激增，字体前小后大，笔姿从细到粗，墨色始淡终浓，节奏缓起渐快，直到后一首诗，越写越奔放，如滔滔江河，不可抑制，作者贬谪黄州后的抑郁失意之情和全部伤感、哀愁，泻于亳端。此书以宋人惯用的手卷形式写出，刚柔相济，以柔寓刚，外韧内强，纤拙适中，寓忧患之意于点画使转之中，但沉郁又不失旷达。气势连贯，整体感很强。给人以巨大的情感和视觉冲击力。

字形多呈横扁，取势左低右高，略向左倾侧。如“雨、萧、雲、病、州、月、闻、暗、惜、卧、江、欲”等字，在橫扁取势的同时，也有少数取竖势的字，跃然穿插其间，如年、中、苇、纸″等字，尖笔长竖、锐不可挡，在整幅字中起着调节字距、行距的作用。全篇中字形大小悬殊，反差强烈，却错落有致，各具姿态，和谐自然，十分协调。如己、去、白、雨与死、穷、破、灶、途等字，这显然是书写者感情起伏强弱所导致的变化，无丝毫夸张、做作之态。字的疏密对比也独具匠心，与众不同。一般要求笔画少的字写得粗些，以密为好，笔画多的字写得细，以求其疏朗清楚。《黄州寒食帖》的字却反其道而行之。笔画多的字却写得粗重，如燕、裹、穷,夜、屋等字；笔画少的字写得细轻。如不力、少、水”等字，造成疏者更疏、密者更密的强烈对比度，使通篇节奏跌宕抑扬，沈着酣畅。此帖结字的另一特点，是奇正相生。如“不、夜、泥、真、食”等字相对端正，“黄、春、涣、惜、煮、是”等字则造型倚侧，一奇一正，变化相生，显示出书者高超的书写艺术。

《黄州寒食诗》全帖虽字字间断，但在笔意上字字相连，气势贯穿，浑然一体；同时，大小错落，疏密有致，不拘形迹，显得疏朗多姿，自然豪逸，汪洋恣肆。极见意境和性情。