性情蓄水流心底，气骨生风扫笔端
----《杨逸明诗词》读后
作者：韩倚云
我初知杨逸明先生之名，是读其《新风集·杨逸明卷》，看到老诗人刘征的序，序中说：“星汉、杨逸明、王亚平三位诗人自选作品若干合为一集，命名曰《新风集》……星汉豪放，逸明清健，亚平骚雅。诗坛上存在着一个‘三友派’（臧克家、程光锐和我），他们可算得‘新三友’，后来居上。”我认为“新风”二字，字字有千钧之重，“新”者，推陈出新也，“风”乃风雅颂之“风”，于诗经中位列第一，又成为《诗经》之代称或省称，又意味着传统诗词的源头。因此，“新风”二字，便是继承传统、推陈出新之意，也是杨先生创作之主旨了。后得机会与杨先生相识，其草根情怀、平淡从容令人敬重；其心系天下、担当日月之情令人钦佩；其情涌心底、气骨生风之高格令人荡气回肠。
杨先生以诗人之资质禀赋，集才、情、学、识于一身，相互合作，以合力之势升华。如其远见卓识、达古通今，于世事练达、目光敏锐、见解独到、聪明过人；如其胸中积厚，诸子百家、戏曲歌词，前人诗词，中外史事、文化，百科知识，但触其类，便能信手拈入诗词中，尤其事典、语典的运用出神并化之于无痕，融于当代题材内容和语言环境，既多时代生活气息，又不失其典雅、含蓄；如其鼎新革故、学贯中西，“寻常作料新滋味”是其诗特色之一；如其融通文理，以数学之“合并同类项”理论作诗作词，提炼生活、提炼语言；如其思维敏妙，思致多方，使其作品极富空间感；如其神思飞越、浮想联翩，把中西之景物拉来，如在眼前；如其功力深厚，作品混成，于大开大合之间述心声，大中见小，小中见大，辐射八方；如其驾驭语言，随心所欲，平常语、引进之外来词汇皆入其诗词；如其幽默诙谐、妙语连珠，读之令人捧腹、欢快愉悦等等，故而我辈须向杨先生学习者甚多。倚云仅就情思涌泉、气骨生风之特色，深入学习一下杨先生之大作。
严沧浪曰：“诗有别才，非关书也；诗有别趣，非关理也。然非多读书，多穷理，不能极其致。”，这个“别材”，便是诗人禀赋中超乎常人的多情、钟情、痴情乃至成为爱及国家民族、全人类以及宇宙万物的情种；因此，诗人之情志，乃诗词之骨髓。
“诗者，持也，持人情性。”（刘勰《文心雕龙·明诗》）真的诗人，无不具悲悯之心。陶渊明为彭泽令，雇人回家干活，在给儿子的信中说：“今遣此力，助汝薪水之劳。亦人子也，可善遇之。”尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。”杨先生之作，无论其美还是其刺，真可谓字字由心底涌出，率性而发，达于人心，足能教化世风。其言辞之浅令人过目成诵，其意之深又令人回味无穷。
杨先生性情善感，情志丰沛，关怀自然，物我合一：
“岭前岭后绿风轻，阡陌绕堤春水平。雨洗芳洲滋浅草，虹牵小艇入丹青。吟边辞韵沾花色，梦里莺啼醉友声。谁唱吴音翻丽调，一听尘抱一摅清。”（《春游南北湖》）
此作虽为普通的咏景抒情之作，暂且不说内容，仅文字之排列组合如雁阵，已美到极致，再领会其意，则有一股清新之气充入心肺，首联于白描中由“声”写起，春水平乃是“动”，“雨洗”、“虹牵”、“滋”、“入”皆是拟人手法，于客观的描写中，将自己热爱大自然之情悄悄融入，劲联由实而虚，声情并茂，真抒性情，尾联于婉转之吴音翻丽调突起，将全诗之情调写入高潮，继而以清心滤尘收束，气韵生风，令人恍如在其境，而忘其为诗也。所谓笔墨在意境之外，而气韵又在笔墨之外，则意境之外当别有情在，杨先生祖籍无锡，听到有人翻唱吴音，能不思乡乎？
于是有：
“粉墙灰瓦自心倾，一别多年屡梦萦。昔日苗成今日树，新巢燕吐旧巢声。门前绿水梁间闪，窗外青山枕畔横。随处亲人留背影，故园追忆不胜情。”（《忆故园》）
情真意切不言而喻，更是魂牵梦萦，于抚今追昔、荡气回肠的咏叹中，寄托了诗人浓厚的乡土之情与历史沧桑之感。
杨先生之情，在赤子之心，锋芒所向，刺贪刺虐，入骨三分：
“不共权奸结善缘，敢嘲冥府敢嘲天。柔毫似剑思除恶，硬骨如松欲斗寒。当此际，向谁边？诗人盟誓咬牙关，贪官一万年存在，痛骂贪官一万年。”（《鹧鸪天.新年漫笔》）
面对贪污、腐败、庸俗、愚昧种种，以柔毫为剑，直刺贪官污吏之脊梁骨，令读者读后痛快之致，震撼人心，与其“心虽一寸能飞瀑”相呼应，横眉冷对千夫所指。以鼠喻贪官，古以有之，而杨先生别开生面：
“忝列干支第一家，藏身未敢自矜夸。安居陋穴能知乐，饱食残羹不觉奢。岂屑逢迎学鹰犬，那堪贿赂近猫蛇。过街惊羡人间贼，竟有朱衣紫绶遮。”（《老鼠》）
有刻骨之情，方生刻骨之恨，唯有挚爱朴实、低层民众者，方能恨煞贪官；诗经云：硕鼠硕鼠，无食我黍！已把民众对鼠之恨表达的淋漓尽致；此诗反以硕鼠为第一人称出现，表白自己“未敢自矜夸”之“谦逊襟怀”，再继而抱怨自己所居所食之“简朴”，表面上，赞扬鼠之“优良作风”，而内心早已愤怒致极，称鼠羡煞“人间贼”， 以“陋穴”、“残羹”来反衬“人间贼”的奢华，从而以幽默的手法，来表达“贪官”远不及“鼠”，乃世间真正之大恶者，将内心之气愤抒发到高潮。此诗取材角度之新不言而喻，在手法上，取法乎欧亨利小说之写法，前三联直写鼠之客观生活，构思精巧，风格独特，尾联突然给出一个出人意料的结尾。欧·亨利的小说通俗易懂，其人物、时间、地点、事件，其主人公身份，其故事皆为世态人情，有浓郁的美国风味；欧·亨利小说以表现美国中下层人民的生活、语言幽默、结局出人意料而闻名于世。杨先生之取材之手法亦如是，大多取材于大都市平民生活，更体现出平民之浓厚世态人情。
“君子殷勤不远庖，嘉宾小酌赞嘉肴。蒸鹅下豉鲜而嫩，炸奶添香脆且娇。主外男儿兼主内，挥毫诗客也挥勺。寻常作料奇滋味，得此功夫格自高。”（《下厨戏作》）
反用“君子远庖厨”之意，以殷勤做家务为荣，足见诗人对生活之热爱，即便下厨，也要与众不同，于是得出“寻常作料奇滋味，得此功夫格自高”之旷世名句，以小中见大，于平淡中得出不平凡之人生感悟；杨先生曾一再称：我是个来自大都市的平民，一个写诗的草根。殊不知，认真做好一个普通平民已是不易，写好平民之浓厚百态人情，更难，写好自身便是写好大众，写自己的真实情感才能感动读者：
“指纤腰细影娉婷，身贱心高未可轻。何惧赴汤成碎末？不辞投釜斗膻腥。性情难改辛而辣，风气堪称白且清。调入佳肴凭品味，有香如故慰生平。”（《咏葱》）
取材已出古人之右，葱价格便宜，且不择环境易于存活生长，遍地都是，直若世代平民，因其太过普通而遭受古之文人“视而不见”的冷遇，但是葱之“贫贱不能移”的志气，“辛而辣”、“白且清”的性格，却被杨先生发现，并代葱言志抒情，借而抒发已之“兴寄”，气骨生风直扫笔端。
杨先生担当日月，率真敏感，洞察世态，舐犊情深：
“满心欢喜带些愁，嫁女时逢金色秋。廿载归巢常顾盼，一朝展翅不迟留。人生经历公交站，梦境追寻诺亚舟。但愿黄杨连理树，根深叶茂浦江头。”（《女儿出嫁》）
星汉先生评曰：“满心欢喜带些愁”一句，道尽人人心中皆有，人人笔下俱无，天下为父者在女儿出嫁时的复杂心情。杨逸明“心灵手巧”，常常出现一些李清照式的“此语甚新”。如“黄杨连理树”，“黄杨树”本是树木名称，这里嵌合女儿女婿的姓氏，不见雕琢，是为高手。杨逸明用词“甚新”，还表现在使用现实生活中的新词汇，外加用“洋典”，如“公交站”对“诺亚舟”便是。杨逸明的这种做法，曾为主张诗词“原汁原味”者讥之。
星汉先生又云：这种与时俱进的做法，将来的文学史上必然大书一笔。
杨先生情致万端，意气风发；高情意致，刻骨铭心：
情为何物？千古惹人迷！杨柳岸，芙蓉浦，恨逢迟，惜分飞。百计难回避：豪时啸，闲时咏，柔时醉，离时怨，失时啼。竹马青梅，此窦初开后，心病谁医？便痴言痴语，眼里有西施。瘦损腰围，苦追伊。 叹天地老，凄而美，生死许，壮而悲。绾成结，编成网，吐成丝，总依依。多少缠绵梦，虽写就，却无题。染芳草，藏红豆，涨秋池。搜得风花雪月，尽翻作、跌宕新词。渲人生画卷，水墨更淋漓，枯笔添奇。（《六洲歌头·情》）
恋情是永恒的主题，被世代文吟咏不断，而杨先生在用诸多新典中回答了起拍之“情为何物，千古惹人迷。”，对六洲歌头词牌把握甚是到位，于大开大合中见胸襟，于拍与拍间张力中见手段，对文字的音色轻重应用自如。
杨先生为人处事，坦坦荡荡，气骨生风，高情充胸。
人生会经历许多次选择，在每一次的选择中能看出一个人的志向，同时，每次选择都会伴有或多或少的痛苦，杨先生在官位与诗词中，毅然辞去高薪官位，选择了诗词，虽然：“陋匾倘非标学会，危房孰信是诗坛？”，写沉痛语而出之以幽默，其诗句“梦里狂歌兼有泪，诗中热讽亦多情”乃是自道也。
诗人已是义无反顾的坚持了许多年，开创了诗词的新风气，“婉而多讽”已是其特色，“情趣意切”、“如屋有柱，如人有骨”更是其诗风；诗人在书写个人性情中显示出对自然、社会与人生的挚爱，以爱憎分明、嫉恶如仇的人格力量彰显着一个大都市平民的诗意风骨。
赞 (0)