清代山水画家概略(一)

明末清初是一个王朝鼎革,生民涂炭的时代,在如此的乱世里,文化思想却异常发达。在国画领域可谓是群星璀璨,异彩纷呈。这篇文章主要介绍清初四僧的生平及其作品。

清初四僧分别是朱耷、石涛、髡残和渐江。其中朱耷和石涛是明朝皇室后裔,髡残和渐江是明朝遗民,四人都有着强烈的民族意识。在明朝灭亡后,他们纵情于山水,通过画作排遣家国之恨,抒发不与新朝同流的心志。

石涛原名朱若极,字阿长,别号有大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。著有《画语录》一书。早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,晚年用笔纵肆,墨法淋漓,格法多变,尤精册页小品。石涛作画构图新奇,无论是黄山云烟,江南水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,或平远、深远、高远之景,都力求布局新奇,意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了深远的影响。存世作品有《搜尽奇峰打草稿图卷》,《云山图》,《桃源图》,《黄山图》,《双清阁图》,《柳溪行舟图》,《山水清音图》等。

柳溪行舟图 石涛

搜尽奇峰打草稿图 石涛

此图是石涛50岁云游京师所作。长卷绘山峦起伏环抱,尖峰峭壁直插,奇峦怪石或横或耸、错落其间,山中溪流萦回,曲曲折折注入大江,卷尾一山屹立江心,烟浮远岫,思出画外。其间点缀有苍松茂树,舟桥屋宇。画面上奇险中见雄浑,严谨处寓虚空,笔墨豪放,皴擦点染,尽显云气、林木隐现、峰峦起伏的神韵。

云山图 石涛

此图轴是石涛晚年之作,此时他的山水画构图新颖大胆,出奇制胜,极尽含蓄隐约之妙。图中打破一层地、二层树、三层山的“三叠式”和北宋式的上留天、下留地、中间设景的构图程式,而是用“截取法”直接截取景致中最优美、最有代表性的一段。

髡残字介丘,号石溪、白秃、石道人、石溪道人,残道者、电住道人,与石涛并称二石。擅画山水,师法王蒙,喜用干笔皴擦,淡墨渲染,间以淡赭作底,布置繁复。在平淡中求奇险,重山复水,开合有序,繁密而不迫塞,结构严密,稳妥又富于变化,创造出一种奇辟幽深,引人入胜之境,生动地传达出江南山川空□茂密、浑厚华滋的情调。他喜用渴笔、秃毫,苍劲凝重,干而不枯,并以浓淡墨色渲染,使得笔墨交融,形成郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣,使画面产生雄浑壮阔、纵横蓬勃的气势。存世作品有《层岩叠壑图》,《云涧流泉图》,《雨洗山根图》,《泼墨溪山图》,《秋山幽静图》,《垂竿图轴》等。

层岩叠壑图 髡残

此图山峦重叠,结构饱满,一条山路顺山势自下而上蜿蜒曲折,使景物繁复而不迫塞,布局巧妙,具有“奥境奇辟,缅邈幽深,引人入胜”的意境。以干笔皴擦山石,浓墨点苔,气韵浑厚。用笔苍浑、老辣,用墨层次丰富,展现了石谿极具个性的绘画风格,是代表髡残成熟画风的杰作。

泼墨溪山图 髡残

此幅石溪一反秃笔渴墨之常法,而以湿笔淡墨勾山画树,与大面积浑点泼墨融合生发,再以重墨刻画桥、屋、人物。用笔松动,施墨淋漓,画面酣畅而又蓊郁朴厚,洋溢着蓬勃生机。

弘仁俗姓江,名韬,字六奇,又名舫,字鸥盟。明亡后出家为僧,字渐江,号梅花古衲。擅画山水,初学宋人,晚法萧云从、倪瓒等,笔法清刚简逸,意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石,为“新安画派”创始人,和查士标、孙逸、汪之瑞等四人并称“新安四大家”。存世作品有《幽亭秀木图》,《晓江风使图》,《古槎短荻图》,《西岩松雪图》,《林泉春暮图》等。

西岩松雪图 弘仁

画面以局部特写山峰雄伟之势,以勾勒为主,画雪景“借地为白”,略加渲染,山石阳面留白,阴面着墨,树木墨色较浓。构图繁密,笔法清健,意境高古。画面着意刻画了象征高尚、纯洁的松树和白雪,形象简洁,是作者精神高度净化后的影迹,给人以伟峻、静穆、圣洁、一尘不染的美感。

林泉春暮图 弘仁

幽亭秀木图 弘仁

此图是弘仁晚年居住在歙县五明寺时所作。画风为倪瓒的变格,作平远布局,近处坡岸茅亭,亭前后有松杉杂木高耸,略去浅水遥岑,使前景成为独立的主体,加强了山石结构的表现,产生较为平和的亲切感。画上坡石用笔为倪瓒独特的折带皴,若淡若疏,骨力内蕴。树木的勾勒点染也出之以简疏的笔法,中锋下笔,复笔皴擦,看似简淡,实含腴润。

朱耷字刃庵,原名朱统,号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等。其花鸟以水墨写意为主,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永。山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。存世的山水画作品有《江山清远图》,《山水轴》等。

山水轴

江山清远图 朱耷

八大的主要成就在花鸟画方面,他的山水画作品比较少。

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