书法的核心思维是“逆”，王羲之是怎样运用它，达到书圣境界的

每一个成功的人都有一套过人的思维，王羲之也是如此。

王羲之是怎样运用它，达到书圣境界的！

我先引用周星莲在《临池管见》中的一段话，“字有解数，大旨在逆。逆则紧，逆则劲。缩者伸之势，郁者畅之机。而又须因迟见速，寓巧于拙，取圆于方。

这段话将王羲之”逆“的思维，表现得淋漓尽致，一步步达到书圣境界。这也是书法的核心思维。

王羲之

下面我详细讲一下这种”逆“的思维在书法中的应用。

1，在笔法上的“逆”。藏锋起笔，欲左先右，欲下先上，都是讲的这种在起笔上“逆”。目的是产生涩劲。

王羲之在《兰亭序》中，这种“逆”的起笔动作很多。

王羲之在兰亭序中写的一字，欲右先左

我们看上图王羲之写的这个“一”字，本来是向右行笔，但起笔时却来了个向左的动作。这就是“逆”的思维在起作用。

王羲之通过“逆”动作打开笔锋，产生涩劲，线条的力量感马上就出来了。

2，在书法结构上，“逆”思维的应用。

字体结构紧缩的，你要让它有伸展的感觉。我们看看王羲之在《兰亭序》中是怎样运用的。

王羲之在兰亭序写的感字，左边结构伸展

我们看上图王羲之写的这个“感”字，左边的笔画较多，结构紧缩，给人的感觉很局促。如果右边的戈钩再没有伸展之势，这个字就很难看了。

在结构上运用一紧一张这种“逆”思维，字立马漂亮起来。

3，在行笔速度上的“逆”。行笔速度太迟则“滞”，所以行笔速度不能太迟，要在迟涩中见速度。

这也是“逆”思维在书法上的应用。

4，寓巧于拙，取圆于方，等等都是逆思维在书法上的应用。可以说在书法上的每一笔，每一个方面都在运用“逆”的思维。可见这种思维有多么的重要。

结束语：

艺术的最终是哲学。“逆”的思维就是哲学中的矛盾论。

你懂得了“逆”思维在书法上的应用，写字就再也不会用蛮力。书法线条的力感表现是通过“逆”思维来实现的。

学书法，学会笔法很重要，但学会“逆”思维更重要。说说你的看法。

原创作者：墨虫