【优先出版】鲁迅编辑书刊的美学特征

优先出版

题目丨鲁迅编辑书刊的美学特征

来源丨《出版与印刷》

作者丨朱春花

摘要丨鲁迅是伟大的文学家、思想家，更是杰出的编辑出版家。文章通过梳理鲁迅编辑书刊的具体实践，从追求封面之美、版式之美、插图之美、印刷之美等方面，阐述鲁迅编辑书刊的美学特征和美学思想，分析其对现代编辑出版工作的启示。

关键词丨鲁迅；编辑书刊；美学特征

鲁迅在日本留学期间，于1906 年曾尝试创办文学杂志《新生》，到1936 年逝世前三天为曹靖华译作《苏联作家七人集》做最后编校工作并写序，从事编辑出版活动近30 年。

周作人曾在《关于鲁迅》一书中这样回忆说：“鲁迅不曾任过某一出版机关的编辑，不曾坐在编辑室里办公，施行编辑的职务。他的编辑之职，乃是自己封的。”[1]可以说，编辑出版活动伴随了鲁迅的一生。

鲁迅一生创作不辍，曾在103 家报刊上发表过742 篇文章[2]，参加过近20 家报刊的编辑工作，经手编辑的书刊数量不胜枚举，有着丰富的编辑出版实践经验。尤其值得称道的是，鲁迅在书刊编辑中有着独特的美学追求，凡是经他编辑出来的书刊，都能给读者以审美上的满足。

一、鲁迅编辑书刊的美学特征

鲁迅的编辑工作旨趣高雅，具有独特的美学追求。鲁迅编辑书刊就像完成一件完美的艺术品，从封面设计，到版式编排、插图选取，再到对印刷质量的高度重视，都体现了其美学思想。

（一）追求封面之美

鲁迅编辑书刊特别注重封面设计。鲁迅一生设计的书刊封面很多，都具有很高的艺术性和思想性，他设计的封面或简约醒目，或精巧古雅，或生动丰富，具有十分独特的美学特征。

1. 内容和形式相得益彰

鲁迅认为，书刊不仅要有坚实的内容，还要辅之以完美的形式。在封面设计上，鲁迅认为封面应和书的内容相配合，使内容与形式相得益彰。

鲁迅在书刊封面设计上十分注意色彩的使用。鲁迅亲自搜集资料编辑的画册《引玉集》（ 见图1）， 他设计的封面，正中一黑线方框，底色大红，框左写“引玉集”三字，右边是几行横写的画家的英文姓名，末行写有“木刻59 幅”字样。图案简洁，对比强烈。这种内容和形式的完美结合，是鲁迅装帧思想中广告意识的一个重要方面[3]。

图1  《引玉集》封面

鲁迅在编辑《域外小说集》时（见图2），在设计上用青灰色作为封面的底色，封面上端装饰有带状图案，图案上画有一位希腊妇女的侧面半身像，肖像右侧为一新升的漾着光芒的太阳。带状图案下面是由青年画家陈师曾题写的书名，篆书右起横写，封面下端用较小的文字标明书籍册次。封面简洁、大气，与图书内容特征相符，整个设计十分精细、优美独到。

图2  《域外小说集》封面

2. 美观精致，构思精巧

鲁迅的封面设计美观精致，构思精巧，字的位置、颜色融洽适宜，其装饰性的设色使封面设计呈现艺术含蓄的魅力。如《奔流》月刊（见图3），浅米黄底色的封面，使“奔流”二字看起来笔画相连，其变体美术字具有奔流的体势。通过字体变形设计，装饰效果非常突出。红色的“第一卷”“1”四个字，极为醒目，使整个封面显得大气、整洁、精致[4]。

图3  《奔流》封面

《呐喊》（见图4）是鲁迅最优秀的封面设计之一，被公认为自“五四”后具有开创性的现代书籍封面设计的典型。封面留有大量余白，深红色作为封面底色，图案中“呐喊”二字用鲁迅手写的美术字，底色是紫红色，显得沉重有力。预示着斗争和光明，也象征着广大志士们站在同一立场，一同呐喊着，寓意非常深刻。

图4  《呐喊》封面

3. 内涵丰富，庄重别致

鲁迅设计的封面内涵丰富，庄重别致。如《朝花旬刊》封面（见图5）用魏体字题写刊名，中间的木刻花卉，既美化了封面，又和刊名及刊物内容思想有机地统一起来。

图5  《朝花旬刊》封面

再如，《热风》是鲁迅的第一本杂文集，该书的书名和作者署名均为鲁迅手迹，封面设计中夹带着传统的格调和意境，虽然鲁迅在封面上只写了寥寥几个字，看上去几乎没有什么设计，但却颇具匠心，他的字有着很深的功力，笔划匀称，刚劲有力，同时又显得厚重而雍容。在排版方面，鲁迅采用了传统签条式书名的特点，文字不对称地位于封面一角，这无形中增添了封面的灵动性，使其看上去简洁而不单调，警醒而不乏热烈，既具有传统的东方之美，又兼具现代特征。

（二）追求版式之美

鲁迅在版式设计上富于改革和创新，风格简洁、大方、疏朗。他酷好“毛边”（即书刊印装时不切边，由读者在阅览时一页页裁边），认为它体现了一种“拙”的美。“纸之四周，皆极广博，故订定时，亦不病隘陋。”[5]

1. 多留空白

鲁迅在给赵家璧的信中说：“书的开头和每个题目前后，应多留空白，增加‘读书之乐’，不要‘不留余地’，塞得满满的透不过气来；整本书的前后，也可多留几面白页。”[6]另一点是在编排上特别讲究艺术性，鲁迅主张书和杂志不要编排得很挤，字号要大一些，在空处加上一点小的图案花样，可以美化刊物[7]29。

2. 利用留白

鲁迅虽然反对书刊排得密密麻麻，但也反对版面的浪费，十分重视利用留白。他曾说：“我一向反对刊物的文章排得太满，密密麻麻，看了使人有压窄之感，不舒畅，不过正文后面留下许多空白，也确实很可惜。”[7]29 鲁迅还曾论述，较好的中国书和西洋书，每本前后总有一两张空白的副页，上下的天地头也很宽。所以，鲁迅在书刊版式上喜欢留出很宽的天地头, 让读者可以写上评注或心得, 以尝读书之乐。鲁迅的这种设计观对后来的编辑出版有很大的影响，一些刊物开始建立了小专栏，并用其来补白。

3. 偏爱木刻版画

鲁迅主张要充分利用木刻美化版面。鲁迅偏爱写实性的黑白木刻，如《毁灭》就选用苏联画家威绥斯拉夫的黑白木刻作为装饰。他喜欢古版书里的木刻插图，曾颇费时间和金钱复制出版了《十竹斋笺谱》。对于木刻的热爱、推崇、推广，大概也缘于他对传统中国画的热爱。鲁迅还以“朝花社”和“三闲书屋”的名义引进、出版了大量外国木刻作品，对当时新兴的版画事业，做出了卓越的贡献。

（三）追求插图之美

20 世纪30 年代，鲁迅极富前瞻性地指出了插图的重要性，凡是他编辑的书刊，都显现出这一特色。

1. 意在装饰

鲁迅一直酷爱美术图画，喜爱有插图的图书，他主编的期刊《奔流》《朝华》等以及编辑的图书《士敏土之图》《死魂灵百图》等都有插图。这些插图画面丰富、色彩鲜艳、形象逼真。他在《“连环图画”辩护》中深有体会地说道：“书籍的插图……能补助文字之所不及……这种画的幅数极多的时候，即能靠图像，悟到文字的内容。”[8] 鲁迅指出了插图的重要功能：第一，装饰；第二，增加读者兴趣；第三，依靠插图“悟到文字的内容”。

2. 意在助趣

书刊中那些精美的插图，既给人以美的陶冶，还可以帮助读者更好地理解作品的内容。他认为，书刊如果配上一幅或几幅题图插画，既可以增加版面的美感，还能深化文稿的思想内涵，增强宣传效果。为了给《铁流》中文译本（曹靖华译）觅配插图，鲁迅多方搜求，可见其用心之至。鲁迅编辑书刊就是美的创造过程，他已完全融入到这种创造的快乐之中。

鲁迅认为，书刊中的插图都应对读者“有益”，可以帮助读者理解书籍的思想内容，而且插图的趣味可以使得读者阅读完整部作品，从而完整地接受知识的熏陶。读者在文字和插图错落有致的变化中，还可以体验一种节奏的变化和韵律美感。

（四）追求印刷之美

鲁迅对印刷质量高度重视，他对印刷业务十分熟悉和精通。鲁迅依靠长年实践的摸索，对书刊印刷的各个环节了如指掌。他了解各种印版、纸张的特性和优劣，及其价格。他知道铜锌版和玻璃版的区别，尤其对铜锌版颇有研究。

鲁迅在给陶元庆的信中说：“《彷徨》的封面实在有力，看了使人感动。但听说第二版的颜色有些不对了，这使我很不舒服。上海北新的办事人，于此等事太不注意了，真是无法可想。”[9]99 鲁迅为了书刊印刷精美，宁肯多花些钱把《海上述林》和《引玉集》拿到东京去印刷。可见，鲁迅非常重视印刷质量，他所编辑的每一本书都堪称精品。

二、对现代编辑出版的启示

鲁迅的书刊设计观体现了强烈的现代设计思维。他将西方现代艺术精神结合独到的设计手法，运用到自己的书籍封面设计实践上，用“新的形”与“新的色”诠释了现代设计理念。鲁迅在编辑书刊中体现出的独具个性的美学特征，对现代编辑出版工作具有重要的启示作用。

（一）体现装帧设计艺术的现代理念

鲁迅为我国现代书籍装帧设计所做的贡献举足轻重，他的书籍装帧艺术蕴含了独到的现代设计思维[10]。鲁迅的装帧设计表现出来的美学品位，是很多职业出版人所望尘莫及的[11]。鲁迅亲自设计书写了《萌芽月刊》《呐喊》《引玉集》等的文字部分，具有很强的节奏、韵律美。鲁迅在装帧设计时大都以清新简练、变化无穷的汉字为主，以加强版面的视觉冲击力。他还常用“笔划匀称、清秀有力”的毛笔字设计标题，不仅使标题更醒目，还丰富、活跃了画面，令人心旷神怡，散发出气韵生动的艺术魅力，这种文字设计极具现代设计意识。今天，编辑工作者不仅要有审美能力，而且要能够提高读者的审美情趣。编辑要反复研究出版物的内容，使形式与内容高度完美地结合。

（二）追求内容和形式的精益求精

鲁迅在书刊装帧上善于细心推敲、反复琢磨。对于字体的大小、文字的样式、标点的位置、文字内容的编排，他都会从整体出发考虑，以达到形式与内容的统一。他编辑的刊物如《莽原》《朝花周刊》《奔流》《萌芽月刊》《译文》等，都让人耳目一新，给人厚实的分量感。鲁迅自费印刷的《毁灭》《铁流》，则采用重磅道林纸，毛边，横排，以厚布纹纸为封面，显得大方、庄严、肃重。为纪念自己的好朋友瞿秋白，鲁迅特地自费在日本印制其译文集《海上述林》，以求达到最佳印刷效果。该书分皮脊麻布面精装和绒面精装两种，都使用了烫金字。

鲁迅编辑的书刊，内容健康向上，格调高雅；形式精益求精，尽善尽美。他对创作出美好社会文化作品的刻意追求和不懈努力的精神，为当今在编辑工作中追求内容和形式的完美统一树立了楷模[12]。

（三）凸显版式编排的别具一格

许广平在《因校对“三十年集”而引起的话旧》一文中说：“编排格式的如何臻于优美妥善，那是他从不肯轻易从事的。小到一直线的粗细长短，大如一行列的高低斜正，他都不惜再四改正。如果印刷所的校样老不肯改呢，他绝对不马上就批‘校了’两字……”[13] 鲁迅在书刊版式编排上别具一格：设计风格中西合璧，注重借鉴中国传统元素与西方文化；文字标题标新立异，标题笔画结构大胆变化，显现厚重、轻灵，开张、收敛；运用空白空间凸显主题，注重营造版式编排的气韵美；重视插图的点睛作用，以吸引读者的阅读兴趣；注重形式与内容的完美统一，以体现形与神的完美融合。鲁迅亲力亲为，亲自题写书名，编写标题，设计图形样式、大小、位置。鲁迅对版式编排上的每一个细节都极为考究，他的版式编排理念对现代版式编排具有重要的启示。

（四）注重印刷工艺质量的精美

鲁迅对于制版和印刷工艺非常熟悉，对于如何印出高质量的书刊，有着极其丰富的经验。如在1936 年4 月致赵家璧的信中说：“所做的铜锌版，成绩并不坏。不过印起来，总还要比样张差一点，而且和印工的手段，大有关系。”[9]99 他所编辑的书刊是他为读者创造美好文化的具体体现。可以说，鲁迅所创办与编辑的每一种刊物都是完美的。

综上，鲁迅编辑书刊的美学特征，既反映了他想通过书刊编排之美诱发读者读书之乐、培养读者审美情趣和提高读者鉴赏水平的主张，同时，还反映了鲁迅一切从读者出发的编辑意识[14]，“于读者有益”，“使读者有所得”，这些对于做好现在的编辑工作具有极大的启发意义。

参考文献

[1] 赵玉君. 鲁迅的编辑思想探析[J]. 天府新论，2013(4)：152-154.

[2] 方汉奇. 报史与报人[M]. 北京：新华出版社，1991：152.

[3] 王锡荣. 鲁迅的艺术世界[M]. 南京：江苏文艺出版社，2009：254.

[4] 陈阳凤，梅莉. 鲁迅书刊编辑思想探析[J]. 出版发行研究，1999(4)：40-43.

[5] 止庵. 域外小说集[M]. 鲁迅，周作人，译. 北京：新星出版社，2006：256.

[6] 赵家璧. 编辑生涯忆鲁迅[M]. 北京：人民文学出版社，1981：386.

[7] 上海教育出版社. 回忆鲁迅资料辑录[M]. 上海：上海教育出版，1980：29.

[8] 武强. 鲁迅书籍装帧艺术研究[D]. 信阳：信阳师范学院，2013：18.

[9] 鲁迅. 鲁迅书信集：上[M]. 北京：人民文学出版社，1976：99.

[10] 高华. 鲁迅的书籍装帧艺术研究[D]. 兰州：西北师范大学，2010：9.

[11] 刘霞. 文化传播视野中的鲁迅编辑出版思想与实践[D]. 长沙：湖南师范大学，2005：77.

[12] 邓秀丽. 鲁迅编辑思想及对当代编辑的启示[J]. 山东农业工程学院学报，2018，35(5)：125-129.

[13] 许广平. 鲁迅的写作和生活[M]. 上海：上海文化出版社，2006：299.

[14] 王满新. 论鲁迅的编辑思想及其现实指导意义[J]. 廊坊师范学院学报，2004，20(3)：37-41.

（作者单位：徐州工程学院学报编辑部）