张大千国画赏析（三）
张大千(1899～1983)名权，后改作爰，号大千，小名季爰。先世广东省番禺县人，康熙二十二年(1683)迁蜀，卜居内江。父张怀忠，早年从事教育，后从政，再改盐业。母曾氏友贞，善绘事，姊名琼枝，亦善画。二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。早期研习古人书画，后旅居海外，在山水画方面卓有成就。画风工写结合，晚期重彩、水墨融为一体，开创了泼墨泼彩的新风格。
横贯公路 泼彩纸本 67×136cm 1964-1965年作（755.235万元，2008年4月香港苏富比）
款识：予每返台湾，必游横贯公路，探奇造秘。此幅略得山灵情性，不必指定其处，方为此山写照也。爰翁。五湖亭上。钤印：张爰之印、大千居士、东西南北之人
本幅题识曰「略得山灵情性，不必指定其处」，点出了画家创作旨意。入画处除了正中央见公路沿危崖修筑，其余未有著意于点明取景所在。由于画面属横幅而向左右伸展，更能表现山势之蜿蜒曲折、层层延展。画面下端露房舍顶部，左侧岩石块面如平台，高干踞坐于上，远眺峰峦，苍翠披盖满身，中有岚气迂回穿插，其势巍峨，其境清幽，其气接通宇宙万物，所得都乃其情性，这亦是画家胸襟的反映。他用笔颇细致，写树点叶皆见用心，石青石绿泼洒，浓淡轻重高度精妙，尤以画面正中醒目处的相互混融效果，层次变化多端、微妙，交叠调和却又不泯本身的颜色，复施几点暗红，色中加彩，加强了色调的亮度，直是神来之笔，显示了画家经营于不著意间！
雨 山 镜框 泼墨金纸卡 1965年作
秋 色 设色纸本 1965年作 （396.75万元，2007年11月崇源抱趣）
题识：乙巳夏孟，大风堂写，蜀人张大千爰。钤印：大千、张爰之印
此幅《秋色》作于1965年，是时他已经对泼彩山水探索十余年了，经验的积累对于他此时的创作来说，用左右逢源和随心所欲来概括再恰当不过。是图的泼彩和泼墨几乎涵盖了画面的绝大部分，满纸烟云，气象万千，变幻莫测，画面的左下角露出房子的顶部，衬托出山势的雄伟，看似不经意，实乃他的匠心独运。
云山深处 镜框 设色金笺 乙巳（1965年）作
题识：爰翁，乙巳十月七日写。 钤印：大千唯印大年、五四1965
一九六五年下半年与王季迁游览欧洲返回巴西后，张大千步入了他泼墨泼彩创作的高峰期，抽象表达与色彩调配皆入化境，信笔使去，宛若天成，给人以无尽的想象空间。画作右上方“五四1965”朱文印，是张大千别出心裁地以公元纪年和民国年份共示，且公元纪年以阿拉伯数字表示，此种印章仅此一方，“准备钤盖在进军国际艺坛或国际市场的作品上的。”(黄天才：《五百年来一大千》)凡钤此印者，俱是大千先生泼彩泼墨之精品。后来由于种种原因，大千进军欧洲的计划取消，此印(此种印)亦放弃了之。
悠游泛舟 镜心 设色纸板 1965年作
题识：不栽芋栗不栽桑，坐计思分雁骛粮。凿个陂塘为栽竹，老夫胸次有潇湘。爰翁。钤印：大千、郡蜀、乙巳
赤壁泛舟图 镜片 设色纸本 1965年作
款识：乙巳十月，写似秀拔世讲雅嘱，爰。 钤印：张爰、大千居士
此幅《赤壁泛舟图》作于乙巳（1965）十月，画绝壁寒江，近景坡岸上丛树枯枝，率意粗笔，颇有风驰电掣之势，一派萧瑟气象。对岸绝壁高不见顶，山壁及云气以湿墨泼彩为之，辅以轮廓和皴法，墨彩干、湿之间，浑然天成，岩脚下写蒲草数茎，皆细而短，却笔笔中锋，尤见近心，既随心欲而有笔有墨。绝壁下的江流中，有扁舟自横，舟中兰桨佳酿，高士三人，高士风帽美髯，意态闲适，画法多有石涛遗风。大千山水，一般多以明丽风光为主，然而此幅的色调却深沉阴暗，可能大千自觉地要拓宽他的表现手法，画出别有情味的意境。全图云雾氤氲，彩墨相融而气势雄伟。令人想起苏东坡《赤壁赋》意境：霜露既降，木叶尽脱，江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出，完全是苏东坡赤壁泛舟的情景。大千常以“今之东坡”自况，可见他对东坡的心仪，想必他对东坡及其《赤壁赋》深自喜爱，抑或多受其影响和启发，此图当是很生动的写照。
瑞奥道中 立轴 纸本水墨设色 1965年作
大千先生此画描绘三面峭壁围绕的峡谷，有一岩平伸，上面盖了房舍，二位高士徐行闲话，对岸绝壁不见其顶，有一垂瀑下泻直入溪涧。全画山壁及云气均以湿墨为主，辅以轮廓及皴法，干湿之间，浑然天成，随心所欲而又有笔有墨。
題於左方石壁上的詩句，可以窺見他所欲表現的景象：“陣雲壓天四山黑，中有螯龍藏不得，欲雨未雨風欲來，霹靂一聲崖谷裂。”此詩採用仄聲押韻，鏗鏘的音調也有助於雷雨的氣勢。此軸外籤畫題名為“瑞奧道中”，題識中並未紀年月，但畫上鈐“乙巳”印。按大千在這一年(1965)孟秋，曾與張目寒等同遊瑞士，曾為其作瑞士紀遊圖。此畫應該是作於大千等人遊瑞士之後，畫中雖未指明某地，但按理推測，即是根據他此遊所得印象而作成。畫中比較陡峭的人字形屋頂，未見於其他地區的寫景山水中，正是直指瑞奧一帶的屋宇。
大千的山水，一般多以明麗的風光為主，然而此幅色調卻深沈陰暗。一方面固然是因為他在旅遊途中，突然遇到天氣劇變，暴雨來臨之前，烏雲滿布，迅雷震耳的深刻印象；另一方面可能是大千自覺地要拓寬他的表現手法，畫出別有一番的意境。由於此畫章法係從實景而來，雖非奇特，但己不是傳統所能束縛。詩雖是寫所見所遇，但是氣勢雄偉，令人想起蘇東坡的(有美堂暴雨詩)中的意境：“遊人腳底一聲雷，滿座頑雲撥不開，天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。”大千常以“今之東坡”自居，想必他對此詩必然熟悉喜愛，甚至受其影響、啟發，此畫當可作為一例。
瑞奥道中 镜框 泼墨泼彩纸本 1965年作（1144万港币，2013年4月香港苏富比）
款识：爰翁。钤印：大千、乙巳
千先生平生好游历过，一九六五年秋与张目寒、王季迁夫妇等有瑞士之行，最大收获莫过于启发自当地湖光山色而见于笔下的作品。是时，其泼墨泼彩技巧已臻大盛之期，施用于雪山翠湖之异域风光，兼以抽象手法表现之，可谓因地因材制宜之道。聪慧如大千者，遂在是年八月在伦敦举行的个展中，取泼彩抽象法创作了不少瑞士风光作品，应是欧游心影之具体呈现，本幅即其一。
以《瑞奥道中》为题作品共有四帧，尺幅如一，基本构图皆显两地毗邻处之嶂峦耸峙，峭壁围绕的峡谷中，上有瀑泉飞泻，甬道盘旋蜿蜒其间。本幅则更趋抽象，除岸沿、峯顶及巉岩稍稍用笔勾划或擦染出轮廓外，画面空间几被大块面泼墨覆盖，青绿混融其中，色墨互笼，如翠碧般的矿物颜料泼洒于上，似流霞飘荡，云岚游走，而大片色墨中见一线留白，如匹练迸裂山体破壁而出，造化变幻之微妙尽收其笔底。画上无题跋，仅落款，钤名印，复添干支印示创作年份。
幽谷图 立轴 设色绢本 1965年作
1965年的秋天，大千先生偕同张目寒及王季迁夫妇同游瑞士，此行从山川自然中得到不少的启发，本幅是游兴方酣的写景作品。此画一名为《秋山晓色》，画在长幅的绢上，以泼墨迭彩法再加皴法而成的山水。全画气势高峻雄伟、幽深而神秘，两边峻岭直通幅顶，露出峡谷间一线向阳面的阳光，将山石衬托得突兀崚峋。在杳暗的画面中央，有一大片明亮、但不知所以的石青色，与山头及下方的青色相呼应，因而不显得突兀怪异。全幅既有效地控制了淋漓丰沛的水墨，又在必要处，如在受光的山壁及远峰上，加上了适度的传统皴法，使得此画在泼墨迭彩以外，尚兼具笔墨之美，传统与现代获得妥善的交融。
此画特别强调光线明暗度的强烈对比，为大千其它作品中所少见，而且由于通幅以暗调为主，突然在两峰之间，漏出一道明亮的空隙，具有非常戏剧性的效果，使全画的焦点集中在上半幅，充分地发挥了中国画立轴形式，较适合用于表现崇山高远的特色。由于大千充分掌握墨与彩的流动，色阶的层次极为丰富，制造出高而深的空间感，以及擅于利用颇具现代感的截取构图，更加强了此画的高远效果，突破传统山水画的限度，并将之推展至极限，确属大千此一时期极为出色之作。
题识：此写横贯公路，不必指定其处，但得其性情可也。岳军老长兄必有以教我。乙巳新春，大千弟爰三巴寄呈。钤印：张大千长年大吉又日利、张爰私印、乙巳
张大千的山水画并非纯綷凭空想象，而是他一生广泛游历之见证。从中国巫峡、巴西五亭湖、远至瑞士阿尔卑斯山，张大千的作品是他藏着珍贵记忆的个人游记。尽管长居西方，张大千对祖国的文化和艺术仍然抱有万分热情。他在1978年移居之前已多次旅游台湾，吸引之处为当地相近的文化及分享相同语言和价值观的朋友。
横贯公路是五十年代台湾重要的土木工程建设，为当地基建发展的里程碑。公路于1960年春天正式启用，贯穿台湾东、西两岸，令邻近太鲁阁峡谷及国家公园实时成为旅游热点。张大千应公路建筑商的邀请，第一次参观横贯公路便被那里的景观吸引着。
《横贯公路一景》画于1965年春天，当时张大千居于巴西。他以记忆绘图，此画的构图与古代文人山水画相似，表达了画家远在他方，对家乡和中国艺术传统的挂念和渴望。然而，在这复古的外貌中，观者可看到两个现代及创新的标记 — 首先是张大千用泼墨泼彩描画山景、凝造气氛；另外就是一段段公路的细节，在泼墨不到的地方若隐若现。横贯公路令张大千能游览这平静、与世隔绝的山川；尽管公路为人造的建设工程，亦无减他对此风景的爱戴。张大千绘画过多幅横贯公路的风景》。