鉴定成化青花瓷方法

　　对于瓷器内涵的深度发掘，应该说老外比我们强得多。据已故著 名陶瓷专家景德镇陶瓷考古研究所所长刘新园先生研究考证，明宪宗成化帝帝祚23年，但在景德镇珠山明代御窑厂成化窑址上出土的残器与瓷片的数量，却未及宣德窑址器一半(刘新园编著《成化窑烧造记录考-The Emperor’s Broken China: Reconstructing Chenghua Porcelain，伦敦苏富比， 1995年，第11页)。再加上成化瓷器轻薄容易破损，很难完整的保存下来，所以成化青花瓷器存世数量远低于永乐宣德那种厚重的瓷器。

　　成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表。其器突出特点是玲珑秀奇、端巧工细，后人对其评价颇高。成化青花可分为两类：一类为成化初年所制，各方面都与宣德青花相似，尤其是采用进口苏麻离青，更难与宣德青花区分;另一类以胎薄、釉白、青色淡雅为主要特征，是成化青花的代表，与后来弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。

　　成化、弘治、正德三朝的青花瓷器，使用的是国产青料绘制的。这是以其时代青花瓷器生产量的比重而言的，如上述的元青花、明永乐、宣德时期的青花，在使用进口青料的同时，也有少量的地青花瓷器使用过国产青料。

　　‘成化’款似有专人书写，比较规范，字体基本一致;有“大明成化年制”六字双行楷书款，外围为双线方栏，这种款书写在杯底最多，少数盘、碗、洗也有这种款，一般是成化后期的产品;

　　成化朝瓷器总体的时代特征是瓷器造型精致细巧，胎薄釉润，画风精细;成化朝瓷器由于采用国产的平等青，青花釉色发色泽淡雅，白润的釉质和小巧的器形相配，自成一种清新淡雅之风格;

　　成化瓷器的精美，与明代朱見深皇帝有关。或许正是由于成化皇帝性格懦弱，导致那个时代的官窑瓷器有一种独特的淡雅之感，这种特殊的美学品位已经逐步被后世所认同。

　　成化的人物，画的非常飘逸，所谓飘逸，就是在比较疏朗的纹饰下，携琴访友、高士，包括一些山水的人物。那些人物好像是在侧面看什么东西。他的眼睛、鼻子就点了几个点，给人感觉神态好像非常传神。但仔细看，好像这个眼睛不是眼睛，鼻子不是鼻子，有种写意的感觉，不是写实的感觉，这种在成化和弘治非常多见。