满城风雨近重阳
出自北宋诗人潘大临“满城风雨近重阳。成语“满城风雨”，其意是比喻某一事件（坏事）传播很广，到处议论纷纷。出自北宋诗人潘大临“满城风雨近重阳。”原意是形容重阳前后的雨景。那么大家知道为什么这首诗就此一句没有下局吗？
观其首句满城风雨，一股风雨欲来之势，且仅此一句便能流传至今，如若整首诗作完想必定是一遍传世佳作。只是很可惜全诗仅此一句无下句，那么又是为何。其原因在古文中有记载宋代释惠洪的《冷斋夜话》中有记载：“黄州潘大临工诗，……临川谢无逸以书问有新作否。潘答书曰：“秋来景物，件件是佳句，恨为俗氛所蔽翳。昨日闲卧，闻搅林风雨声，欣然起，题其壁曰：满城风雨近重阳。忽催租人至，遂败意，止此一句奉寄。 ”
那么翻译成白话文就是，黄州的潘大临作诗很不错，临川的谢无逸写信问他最近有没新的作品。盘大临回信道秋天的景色每件都能做出好的诗句，可惜被俗物干扰。昨天在家休息，听见风雨声刚写了句“满城风雨近重阳”突然催租的人来的，让我没了兴致，现在只有这一句寄给你。”这里原因就已经很明了了。诗人潘大临在重阳节前夕在房内休憩，忽然听见窗外的风雨声，披衣往外瞧，看得满城风雨，诗兴大发大笔一挥写下“满城风雨近重阳”，正准备写下第二句的时候房东忽然来敲门催租金，好不容易打发了房东，再想回头继续写的时候已经不知道怎么下笔，而那一瞬间的灵感此后也再也没找回来，至此全诗就此一句流传下来，可以说是非常的可惜
其实很多的创作都是这样，王羲之在醉酒的状态下写下了《兰亭序》其书法流芳百世，而当他酒醒之后再去写，却很难再写出那种感觉。
所以有时候外在的条对自身的成功影响真的很大。有道是有钱男子汉，没钱汉子难，大英雄手中枪翻江倒海，挡不住饥寒穷三个字，英雄至此，未必英雄。
难么又还有哪些故事是因为外在的因素造成了失败、抱憾的了。“满城风雨近重阳”的典故宋 · 释惠洪《冷斋夜话》卷四载：“黄州潘大临工诗，……临川谢无逸以书问有新作否。潘答书曰：'秋来景物，件件是佳句，恨为俗氛所蔽翳。昨日闲卧，闻搅林风雨声，欣然起，题其壁曰：满城风雨近重阳。忽催租人至，遂败意，止此一句奉寄。’ ”下面试着把它翻译成白话文。宋代的僧人惠洪写的《冷斋夜话》卷四中，记载着这样的故事：黄州的潘大临诗写得很不错。临川的谢无逸来信问有没有什么新作问世。潘大临回信说：“秋季的景物，件件都是妙文佳句，只可惜被世俗的烦扰之事所掩蔽了。昨天闲卧休息，忽然听得风雨声搅动着林木，颇有诗意，高兴地起来，在墙壁上写下了'满城风雨近重阳’一句。就这当儿，催租子的家伙忽然来了，使我诗兴扫地，只有这一句寄上。”潘大临再也没有续写出来，就这孤零零的一句诗，流传后世。宋方岳《有九日道中凄然忆潘邠老句》：满城风雨近重阳，城脚谁家菊自黄。又是江南离别处，烟寒吹雁不成行。宋谢无逸《补亡友潘大临诗》：满城风雨近重阳，无奈黄花恼意香。雪浪翻天迷赤壁，令人西望忆潘郎。尹异芳《怀人》：满城风雨近重阳，偃蹇黄花历乱香。落叶秋江迷望眼，一杯残酒伴凄凉。故事到此并没有结束。到了清朝光绪年间，一位叫虞景璜（1863－1894）的举人，有隽才，诗文书法的水平皆超越同时代的人。他完成了一首诗：《风雨近重阳》满城风雨近重阳，泼眼秋光渐作凉 。装点野花留晚赏，斓斑便算菊花香 。诗意是写深秋寒侵，百花凋谢，唯菊花傲霜吐艳。重阳，农历九月九日，季秋之时也。按说后人写的都不错，可是没有流广传开来，而真正有名的还是潘大临那一句“满城风雨近重阳”。中国是一个诗歌的国度，诗至唐朝达到大盛之境界，群星璀璨、名流辈出，初唐四杰、陈子昂、王维、李白、杜甫、王昌龄、高适、白居易、元稹、韩愈、刘禹锡、李贺、杜牧、李商隐……等等，唐诗在这些人手中走向了最为辉煌夺目的时代，给后人留下了难以企及的高度。
大图模式这些诗坛牛人既是中国古典诗歌的幸事，但是对于唐朝以后的人来说，却又如桎梏一般。因为唐朝诗人把该写的、能写的都写了个遍，所有的人生体验与感悟差不多都被唐诗道尽了。以至于后来者，很难写出可比肩唐人的诗作来。
大图模式有一则笔记记载了件很有趣的事，北宋诗人杨朴，每次写诗前，卧在草丛里冥思苦想。一旦偶得佳句，便兴奋得从草间跃出，吓得路人无不惊骇。尽管如此，杨朴也没能留下哪怕一句千古流传的佳句，如果不是研究古典文学者，都不知道有杨朴这个人。唐以后，有天纵之才如苏轼、陆游者，寥寥无几。一旦写出能流传千载的杰作来，不啻于中了彩票大奖。
大图模式陆游诗云：“文章本天成，妙手偶得之。”作诗亦复如是。宋代僧人释惠洪《冷斋夜话》卷四载：黄州诗人潘大临，善诗文，又工书，常有好诗流出，连文坛领袖苏东坡都对他的诗作喜爱不已。有一年秋天，潘大临的朋友谢无逸写信问他，最近有没有新作拿出来欣赏欣赏啊？ 潘大临答复道：“秋天的景色，每一件都能写出佳作。只恨常为俗事纷扰，影响了写作的氛围。昨天靠在床上休息，听到窗外林风雨声，一时灵感涌上心头，便起床在墙壁上写道“满城风雨近重阳”，不料，就这个当口，来了上门催租的差役，顿时诗兴全无，再也写不下去了。现在也只有这一句回寄给你了。”
大图模式看来作诗，也是一件很仪式的事情，俗事纷扰是诗家大敌，不然古人也不会发出“吟安一个字，捻断数根须”的感慨了。潘大临去世后，他的朋友谢无逸写下祭奠亡友诗作《补亡友潘大临诗》：满城风雨近重阳，无奈黄花恼意香。雪浪翻天迷赤壁，令人西望忆潘郎。逾二年又录：满城风雨近重阳，一江愁绪入洪荒。悠哉唯有庭中树，闲飘黄花白发上。
大图模式到了南宋时期，还有一位叫方岳的诗人，有诗《有九日道中凄然忆潘邠老句》，补了三句：满城风雨近重阳，城脚谁家菊自黄。又是江南离别处，烟寒吹雁不成行。除了上述两首续作外，千百年来还有不少续写，皆湮没故纸堆。
大图模式公允地来说，以上补写的都还不错，但是同首句相比，总觉得差了点什么，就好像是一个整了容的人，还是那张脸，但表情变了，变得很不自然。上面补写的诗都没有流传开来，真正有名的还是那句“满城风雨近重阳”。后来又从此诗中脱胎出一个成语，即“满城风雨”，喻指消息一经传出，就到众口喧腾，到处轰动。江城子·满城风雨近重阳【作者】倪瓒 【朝代】元满城风雨近重阳。湿秋光。暗横塘。萧瑟汀蒲，岸柳送凄凉。亲旧登高前日梦，松菊径，也应荒。堪将何物比愁长。绿泱泱。绕秋江。流到天涯，盘屈九回肠。烟外青萍飞白鸟，归路阻，思微茫。倪瓒（1301～1374），元代画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。