拉赫玛尼诺夫：c小调音画练习曲，Op.39 No.7

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文章内容来自圣彼得堡音乐学院叶卡捷琳娜·穆丽娜教授2016年3月21号在武汉音乐学院的讲座，由旅俄钢琴博士、中国音乐学院附中讲师董玄翻译，本人整理。

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演奏者：John Ogdon

第7首c小调练习曲，能把它学下来就是一件很难的事情！

作品的技巧很难，有非常多的音，教授当年也是考虑了很久，到底要不要练习它？

同样，雷斯庇基也把它改编成了乐队版，录音由大植英次指挥明尼苏达交响乐团演出。

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我们看作品的谱面，这是一首很吓人的进行曲，描写的是很恐怖的情景，就像真正落到地狱里，在弹地狱一样，弹出来是很可怕的！

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第22小节的这个乐句(圈红处)一直往下落，像是下地狱一样可怕。

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第39小节开始，这些鬼鬼祟祟的16分音符(圈红处)，像一首永远永远无法结束的进行曲，世界上所有已经死去的人的鬼魂，全都跟在你的身后面…正在走向一个不知道在哪里的可怕目的地，过程很漫长。

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第90小节，圈红的这些和弦代表着钟声，像一个很大的集会，上帝在召唤所有在世的、已经死去的人都在一起…

这种情景，其实在莫扎特、威尔第、布拉姆斯等人的《安魂曲》里面都有这样的场景描述，那就是乐章《号角响起》。

教授其实都不想演奏这个曲子，因为实在太可怕了！

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在讲解这个作品时，穆丽娜教授没有弹完，只弹了开始的一部分和一些片段细节，说这个曲子真的太可怕了…她真的不想弹下去，请各位原谅。然后说了一个关于威尔第《安魂曲》演出的事情：

教授从小就对莫扎特、威尔第、布拉姆斯等人的《安魂曲》很熟悉，因为她母亲是一位合唱指挥。

同时教授也听过非常多世界著名指挥家演出的这些曲子，现在仍在世的一个意大利指挥大师穆蒂(Riccardo Muti，1941-)，有一次在俄罗斯马林斯基剧院演奏威尔第的《安魂曲》，台上有乐团与合唱团，当时的场景，观众都是爆满的，大家都很熟悉这个作品。

但演到《号角响起》这一段里，先是圆号手从乐团里起来，站到最前面舞台的中间，同时在观众席的第一排，也突然站起几位管乐演奏者，使得所有观众都去看这些演奏者。但还没反应过来，在观众席的后排与两边，也出现有管乐演奏者…也就是说整个剧场的四方，都安排了管乐手演奏。

这样的演出形式，作曲家威尔第并未要求过，而是穆蒂自己想象创造出来的，它意味着到处都充满了末日来临上帝召唤世人的号角声。

这样的演出是非常震撼的，使得当时的观众都被震慑住了，站起来后膝盖都有些打颤，无法站立。

这就是艺术真正的魅力，艺术的能量！

之所以说这段穆蒂演出的事，是希望引导大家理解拉赫Op.39 No.7这个作品，它非常可怕，它描述的是死亡与地狱，是上帝在召唤所有活着与死去的人，也就是刚才所说的这个情景。

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PS：

拉赫终其一生，有三个题材在他的作品里是反复出现的，深得拉赫的喜爱——

死亡、钟声、海洋。

而这首Op.39 No.7当中就包括了其中两种：死亡与钟声，或者说是丧钟。

钢琴音频的演奏者是英国的约翰·奥格登，一位颇有争议的钢琴家，以演奏技巧卓越而称著，拉赫的作品更是他的拿手好戏。

另外补充一下，教授在讲课时提到的《号角响起》，应该是指《安魂曲》里面的《Tuba mirum》，其演出顺序排在《震怒之日/Dies irae》后面。

在基督教文化里面，《号角响起》讲述的是世上罪人在受到末日审判以后，号角声响起，已经死去的灵魂被带到上帝的跟前…其翻译后的歌词如下：

号角响起，绝妙的音响，

穿透了人间的墓，

将世人都带到我主跟前。

死亡降临，世界震撼，

人类都苏醒过来，

答覆他们的审判者。

最后放一个威尔第《安魂曲》里面的《号角响起》，也就是穆丽娜教授所提到那个演出的音乐，而且也是由上述的指挥大师穆蒂指挥爱乐乐团在EMI的录音，极具震撼，大家可以感受一下。

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练习曲

“pianoetude”

专注于钢琴练习曲的研究

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