百鸟朝凤：为何要我向你下跪？
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Saying:文艺片的票房问题一直存在，这一次制片人的下跪，是道德绑架还是为文艺和好电影的崛起而呐喊？
文/如海
文艺片始终属于不甘寂寞的小众电影，不能粉墨登场但也不甘心谢幕退场。就像摇滚音乐永远不敌流行音乐一样，咬牙切齿地Rock几番，歇斯底里地仰天狂吠，证明自己还活着还有存在的意义。电影就像菜品佳肴，每天山珍海味大鱼大肉，估计观众也会吃得恶心反胃，偶尔来点不痛不痒的点心，会觉得是一种调剂和享受。
在无双镇，吹唢呐这种传之久远的民间艺术，在办丧事时是对远行故去者的一种人生评价：道德平庸者只吹两台，中等的吹四台，上等者吹八台，德高望重者才有资格吹“百鸟朝凤”。“百鸟朝凤”这支高难度的曲子，也只有领军的唢呐高手才能胜任。整个无双镇，只有四方闻名的焦家班班主焦三爷能吹“百鸟朝凤”。焦三爷老了，急需培养接班人。挑谁？培养谁？怎样培养？如何率先垂范？徒弟游天鸣初进焦家班时年幼稚嫩，对焦三爷十分敬畏，虽然心有不甘被父亲“抛弃”在焦家班学艺，但仍有为争家门荣光全力博取师父赞许的信心。能够进入焦家班的学子必须人品端正，忠守唢呐艺人的德行，从骨子里做到“唢呐离口不离手”，为考验两个徒弟是否符合标准，陶泽如这个面冷内热的黑脸师父使尽招数。这是《百鸟朝凤》的故事。
《百鸟朝凤》就是在《美国队长》强悍的威胁之下端出来的一道点心，制作优良，可口悦目。但点心就是点心，没有大菜那样吸引口味挑剔的食客。《百鸟朝凤》首日的票房惨淡，同样难逃文艺片灭顶之灾的厄运。片子有情怀、第四代导演吴天明的遗作、拍得很辛苦，对文化传承的尊重，这些构成了电影最大的也是最无力的噱头，不过却也是最然并卵的东西。电影讲了一个好故事吗？画面美不美，值得观众掏钱进影院还是过几天在电脑上看就足够了？这才是观众是否愿意上座的真正理由。
电影很文艺，但观众很现实，要么冲着乐子去，要么冲着视觉感官去，大多数人不会冲着情怀去。吴天明是谁，很多人不知道，方励是一个什么样的制片人，也不知道，即便他曾是《颐和园》、《春风沉醉的夜晚》、《二次曝光》、《万物生长》的制片人，他依然是文艺世界的孤独者。
不可思议的一幕出现了。一个六十多岁的电影制作人方励，一个义务的电影宣传志愿者，摒弃了尊严和人格，以网络直播的方式，下跪了。他恳求各大影院经理增加《百鸟朝凤》的排片率，在这个周末给予它更多的恩惠和空间。
男儿膝下有黄金，何况是一个德高望重的电影导演的深深一跪，一时间喧哗四起，甚嚣尘上。只要能够增加排片，我什么都不在乎。性情中人吴天明如是说。用吴天明的女儿吴妍妍的话说，“父亲和方励素未谋面，生前没有私交，方励只是单纯欣赏父亲，之前通过焦雄平本来二人是要见面的，后来父亲走了，就没有见成。”
《百鸟朝凤》的命运转机出现了，因为方励的一跪。电影的票房因为下跪而迅速飙升至千万，而且很多影院承诺将排片延长到下周，《百鸟朝凤》起死回生，甚至显得有些欣欣向荣。当然最重要的一点，看过电影的人都盛赞《百鸟朝凤》是一部好电影，情怀和情义、坚守和执着，以及文艺片的特质都淋漓尽致。
当然我不相信方励和这部电影完全无关，说他是完全的义务宣传员，令人质疑。但真相有那么重要吗？雷洋事件，倒现在为止都没有真相，而且将永无真相。
不过，吴天明的最后一部泣血之作，他的女儿吴妍妍没有下跪，方励下跪了，令人动容。一个好作品的湮没，是令人痛惜的，让更多的人不错过，无论怎样都算得上功德一件。文艺片的调剂作用，这个时代一直都需要，从未离开。否则，我们坐在电影院里，总是狂欢大笑，总是吃着爆米花喝着可乐，再也不会在黑暗的空间里思考和静默，我们的心灵世界，该走向何方？
焦三爷永远高昂着头，苦心孤诣地寻找那个德才兼备的弟子，要将一曲百鸟朝凤倾囊相授。现实中的电影人方励，依然低下头颅，只为再现一份传承和坚守而下跪。有人说这是道德绑架和情感游说，看与不看都是观众自己的事，艺术本来很崇高，方励的这一跪，倒让艺术的尊严颜面无存。而打着吴天明遗作的旗号，声泪俱下地数落拍摄的艰难，更显得懦弱和无力。让无力者有力，让悲观者前行，不应该是艺术作品的使命吗？而方励和《百鸟朝凤》面对现实的如此下策，是否他日乞丐都可以成为大师？
今天为了票房下跪，明天会不会演绎电影人的自残、自焚，甚至导演的激昂剖腹以祈求票房的大卖。看到《百鸟朝凤》的希望和生机，让执导《闯入者》的王小帅情何以堪，曾经他遭遇的不幸，却没有人能够助他一臂之力。文艺片的幸运都是相同的，不同的是各自的不幸。
好在《百鸟朝凤》是一部好片，这才是观众最大的幸运。唢呐和西洋乐器的较量和对抗，《百鸟朝凤》和《美国队长》的同台和竞争，无不彰显着传统和现代的角逐。唢呐遭受西洋乐器的挑战是传统和现代的选择冲突，传统文化的坚守和苦苦死撑，有着一种时代无情轰击的悲怆与苍凉。是退出历史舞台还是留住生命，以苟延残喘的无比决心坚守直至魂归黄土，这是一代人的坚持。
唢呐应该吹到骨头缝儿里。