杜甫在律诗艺术上的创新

律诗的奠基人

说到律诗，我们第一个就会想起杜甫。杜甫对于律诗这种诗体，无论是身体力行的创作实践，还是对于格律规则的丰富和突破，都是当之无愧的第一人。

杜甫之前七律虽然也有一些名篇，但数量很少，而且绝大部分属于奉和应制、登临酬唱，比之五律更见狭窄。如果长期局限在这样的水平上，唐代律诗不过造就了一种精工典雅的诗体而已，其成就绝对比不上才气纵横的古风，也比不上意兴深远的绝句，而正是杜甫深入挖掘了律诗这种诗体无限的艺术潜力。杜甫全面开辟了律诗的境界，时事政论、身世怀抱、风土人情、文物古迹，一概熔铸于精严的格律当中，把这一诗体的价值提到了足与古诗、绝句相对峙的高度。而为了达到这样的境界，杜诗在用字，造句、届对、调声、谋篇、运笔等各个方面，作了大量深入的探索和创新，充分发挥了律诗体式的美学特长。

因此，如果说沈、宋可以算作律诗体制的确立者，那么，杜甫才是名副其实的律诗世术的奠基人。杜甫在律诗艺术上的创新主要包括以下几个方面——

一

杜甫以前的律诗内容比较单一，多限于抒情写景。杜甫开始将叙事与议论的成份引入诗中，并同抒情写景紧密交织在一起，尽可能使诗句产生多方面的功能。如《登楼》（花近高楼伤客心），感时述怀，融情景事理古今天人一体，气象扩大。

二

爱用正反相形的艺术手法，通过不同角度的相互映衬，使诗歌意象获得更加充实的含义。如《登楼》中间两联，一动一静，一褒一贬，构成强烈的反差，就容易打开人的思维联想活动。他如“名岂文章著，官应老病休”，“敏捷诗千首，飘零酒一杯”都属于这样的结构。

三

杜甫在布局上特别注意屈曲盘旋，力求以层深的构思来表达复杂的意念。律诗章法上常用的“起承转合”的套格，杜甫在因袭中出以变化。《登楼》首联第一句发兴，第二句加以解说，“起”中有“承”的成分；颔联写景而暗含哲理，“承”中又有所“转”；腹联正式转入议论，但尾联并不直承腹联作结，而是折向怀古以为收束，于是“合”中便又“转”出新意，产生了含蕴不尽的远神。

四

语言锤炼，工夫独特，常颠倒语序，错综文法，如“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇”（《曲江二首》），不写花和酒，强调“伤”和“尽”，炼字不仅工，且奇，新鲜逼人。如“高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏”（《白帝》），用“斗”形容水声，“昏”写日光；又如“返照入江翻石壁，归云拥树失山村”（《返照》），把日影折射壁上叫“翻”，山村被云遮蔽称“失”，出人意表，新奇可喜。“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”（《蜀相》），本写景，“自”“空”两个虚字，就见出春草自绿、黄鹂空鸣、斯人久逝的弦外之音，景语化情语。

五

在诗歌音律、体制上，杜甫也有新的创造。首先他大量使用拗体率，如《白帝城最高楼》；还创作了一系列联章体组诗，如《秋兴》，用分而合的形式进一步扩大诗篇的容量。

总结

归结到一点，就是杜甫对律诗的传统观念与界限的突破。在杜甫出现之前，人们心目中的律诗首先是律，其次才是诗，甚至为了求得律对的工整，不惜削弱其诗歌表情达意的功能。杜甫对律诗的要求则不仅是律，更是“诗”。

整理：佚名