诗词曲:古诗词里的颜色,明朗色彩之下的人间绝句,他们连颜色都这么会写【一点资讯】

我们常用缤纷多彩来形容世界,只要你睁眼看这世界,就能见到一大堆各种各样的色彩,正如老子所说“目迷五色”,颜色可细分为很多种,但常见的色系无非就那么几个。

在古人眼中,青、赤、黄、白、黑是五种重要的颜色,它们既是五行学说的反映,也是中国人在历史长河中形成的色彩体系,那么,当这五色融入诗词,又会生出怎样的诗意内涵呢?

溪清白石出,天寒红叶稀。

山路元无雨,空翠湿人衣。

——王维《山中》

隐居达人王维在山里又看见了什么?哦,是因溪水变浅露出的磷磷白石和天寒后变红的叶子。秋山的特点就是轻易能有一大片绚烂的霜叶红树,看来王维是看到这种美景了。

这短短的几句诗里,既有白、红,还有“空翠”所显露出来的蓊郁青葱之视觉想象,可以说是一幅能让人流连的绚丽秋色了。

红树青山日欲斜,长郊草色绿无涯。

游人不管春将老,来往亭前踏落花。

王维的红是秋天枫叶的红,欧阳修的红却是春天花开满树的红,两种季节,两种美景。

欧阳修的惜春之情,从这红树青山、长郊草色开始,诗里的暮春之景鲜艳斑斓,是红和绿这对自然界最佳拍档。

一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓。

——白居易《暮江吟》

白居易的红是傍晚时分夕阳与江水完美融合之下的鲜红。没有其它多余的色彩,就这晚霞映江的绚丽景象,就壮观得足以撼动人心了。

白居易写得也真是新奇有趣,“半江瑟瑟半江红”,光照得多的地方就红艳似火,照得少的地方仍旧一片碧色,所以是半江碧绿半江艳红,这光色景象想必特别美。

荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记,正是橙黄橘绿时。

——《赠刘景文》

苏轼的这句“橙黄橘绿”就很经典,明明写得很实在,但给人感觉就是不一样。橙子发黄,橘子将黄犹绿,真是“橘”势大好,所以这到底是怎样的颜色呢?

其实除了这句所展现出来的黄色系,前面那两句虽没有直接写到颜色,但也让人感到了色彩的更换。

残秋时节,曾经绿油油的碧叶、粉嫩嫩的荷花,现在已是翠减红衰,热情绽放的黄菊也变得枝无全叶,唯有挺拔的枝干在斗风傲霜。这些景物一出来,给人的色彩画像也很生动了。

梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过,惟有蜻蜓蛱蝶飞。

范成大的初夏生活还挺有趣,梅子金黄,成熟杏黄,荞麦花雪白,油菜花明黄亮丽,可真是黄澄澄一大片,好看又好吃的,真让人欣喜啊。

香墨弯弯画,燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙,独倚玉阑无语点檀唇。

人去空流水,花飞半掩门。乱山何处觅行云?又是一钩新月照黄昏。

秦观的色彩,都在美人身上。

“香墨”是画眉用的青黛色颜料,“燕脂”即胭脂,常用的是红色系,“点檀唇”点的是浅绛色,脸上妆容色彩到这已经很丰富了。

穿着上,美人穿着“揉蓝衫子”——蓝青色,“杏黄裙”,杏黄色,这个搭配就很亮丽而不艳俗,想必一定很好看。

江南好,风景旧曾谙。

日出江花红胜火,春来江水绿如蓝,能不忆江南?

白居易印象中的江南景色非常美,有着鲜明的色彩:太阳会从江面升起,然后红日普照,把江边的鲜花都照得火般的红,春江水绿得简直要胜过蓝草。

江花红,江水绿,红者更红“红胜火”,绿者更绿“绿如蓝”,不说这景色,我更佩服白居易的才思,都是人,怎么他们就能写出这么牛的句子呢?

外湖莲子长参差,霁山青处鸥飞。

水天溶漾画桡迟,人影鉴中移。

桃叶浅声双唱,杏红深色轻衣。

小荷障面避斜晖,分得翠阴归。

张先也写江南之美景,这颜色运用简直更甚,看来大家都很喜欢江南风景啊。

雨后的山色格外青翠,鸥鸟是白色的,在蓝天青山碧水间飞翔。俯视此时的景色,那是蓝天绿水相连,上下天光水色一片,湖水清澈如明镜,船上的歌女穿着杏红衫,采了翠绿荷叶遮阳。

这江南雨后的湖光山色之景,真是被张先写得极为青翠明净,仿佛能净化人一样的优美与通透。

雁门太守行

黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。

角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意,提携玉龙为君死。

写到黑色,一般都会用来形容乌云,但李贺的诗写得妙啊,绝不仅仅是形容颜色而已,他的形容和妙想更让人称奇。

如战争凝重的黑云好似要把城池给压垮了,然而在这沉重的气色中,却有像金色鱼鳞一样闪闪发光的铠甲闪光穿透而出,这景象简直妙绝。

李贺真不愧是鬼才,竟还将晚霞之下战场的血迹,形容成黯然凝重的紫色。有谁写战场能像他这样,用了金色、胭脂色、紫红色这样鲜艳的色彩,真是新奇浓重,让人佩服啊。

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