看鉴·拍一拍宋朝：现代审美还不如1000年前
北宋时，官方翰林图画院招揽天下丹青妙手，考核画师绘画水平的金标准只有一个——写实。四方召试者源源而来，但不管你名气多大，但凡技术不行都得走人。
主持考试的正是宋徽宗和他的艺术宰相蔡京。
01
国画之路：从汴梁到临安
然而，写实要求尽量画得像物体本身就可以了，谁知宋徽宗偏偏不走寻常路。
他亲自出的考题竟然是“诗句”，什么“野水无人渡，孤舟尽日横”、“看花归去马蹄香”。
参加考试的人大多在“酒家”下工夫，只有一人画小溪桥畔的竹林深处，斜挑出一幅酒帘，深得“锁”意。
宋徽宗爱其构思，亲手圈点为第一名，他就是李唐，藉此机会，李唐也成了北宋画院的专职画家。
1126年，金兵攻下北宋首都汴梁（今开封）。次年三月，将汴梁城搜掠一空后，押着徽、钦二帝和宗室、后妃、技艺工匠等数千人，携文籍舆图、宝器法物等北返。
李唐也在这支浩浩荡荡的队伍中，队伍行出不远，就有小道消息隐秘传播：宋徽宗第九子康王赵构已经南渡，意欲在南方建立朝廷。
李唐听说后，冒死逃出金营，向着南方直奔。
这天行到太行山，只见深山茫茫。李唐只顾赶路，不觉天色已晚，正想寻个落脚处，不料，呵斥声从天而降，山坡上杀下一伙强盗来。
李唐见萧照真心实意，就收萧照为徒。师徒二人相依为命，跌跌撞撞到了临安，靠卖画为生。
北宋汴梁城里，李唐初见赵构时，赵构还是个孩子。而此时，临安城里的见面，一个已是两鬓斑白的老者，一个已是四十岁的皇帝。从北宋画院到南宋画院，路到底有多长？
两人都不胜唏嘘……此后，君臣俩关系一直非常密切。
80多岁的李唐，画风竟然一变再变。
他的画笔下，墨，湿润了；水，逶迤了；山妩媚起来，树疏朗起来，画幅愈来愈窄长，用笔愈来愈简练，老头子竟然婉约起来。
李唐的徒弟萧照也成了一代画师，南宋一百四十余年中，所有的山水画，竟全是李唐派系。其实，何止南宋，此后，山水画几乎成了国画的代名词。
02
在宋代当画家，得会十项全能
在宋朝之前，唐朝也有阎立本、吴道子等画家，那为何宋画在某种程度成了国画的代名词呢？
宋代书画鉴赏家郭若虚在《图画见闻志·叙制作楷模》中说：画花朵草木，自有四时景候，阴阳向背，笋条老嫩，苞萼后先，逮诸园蔬野草，咸有出土体性。画翎毛者，必须知识诸禽形体名件。
什么意思呢？
哪怕是同一只飞鸟，啄食青苔时、梳理毛发时、仰天长鸣时，都会有相应的体态，越是细致，越是生动。
北宋画家韩若拙就很会画翎毛，每画一只飞禽，从头到脚每一处都能讲得出名称，连哪处应该有多少羽毛都是有事实根据的，这就很厉害了。
不信你可以来比比，书里面的宋代花鸟画，和现代人拍得照片对比，也绝对能准确地一一对号入座。
看来要在宋朝成为一名合格的画师，还必须要拿到植物学家和鸟类学家的学位才可以啊！
也正是这个原因，宋代书画是全球顶级收藏家的衡量标准，画比书还少，而且所有大拍卖公司都以拍宋代书画为荣。
美术史学者郎绍君先生就评价过：“宋代美术在写实技巧上已臻中国古典写实主义的巅峰。……就同时代东西方各国古典写实主义艺术的水平与成就而言，它毫无疑义是第一流的，称它占据同时代人类绘画艺术的最高位置，也并不过分。”
这并非是郎先生的溢美之词，宋人自己也如此说：观画之术，唯逼真而已。得真之全者，绝也；得多者上也；非真即下。
这种极尽精微的画法，使得宋画达到了中国乃至世界绘画艺术史的巅峰。
这种求实的“理”，是与当时宋代理学的“观物格物”有密不可分的关系。
不仅做人要“格”，画画也要“格”一下，“宋徽宗画孔雀升高，必先举左；傅文用画鹑、鹊能分四时羽毛”；而且，就花鸟图来说，与我们常见的国画就有一个明显的特点——谁都能看懂。
画什么就是什么，没有添加更多虚的东西，这种技近乎道的写实信仰，让那时的画师们都是那么的虔诚和谦卑，哪怕是面对一截枯木，一片树叶或一个渔夫。
但是，这不是说没有画外之意，个中意境仍然要你去领悟，这突出表现在宋画的特色——“截景式”。
自北宋末年迁都临安，被广泛适用于描绘磅礴山水的北宋全景式构图已然不适应，这“截景式”便应运而生。
通过边角的近景精细描绘结合远景的大片留白，这时画作中的意境远远超出了纸张的限制，就像琴音之美不仅仅在于听到了什么，也在于那些没听到的，时有时无，无穷无尽。
相比于唐时“长河落日圆”的壮美，宋的真也表现在它允许小，小到一片叶子、一只蚱蜢。
这种静观万物，源于对生命更大的信心和包容，这就是常说的“一花一世界，一鸟一天堂”了，仿佛这世间无论大小远近，每一处景和每一个生命都是美丽的，这就是他们眼中生命的价值。
在宋人眼里，他们就不羡慕远方，因为身之所在就是最好的地方，天堂人间、市井自然，从未如此水乳交融。这种雅趣和心境，古今再难有。
如此，看得出来，无论画作尺幅大小，都能感受到画师当时的全力以赴，这不仅仅是在用手和眼去创作，也用了心。
用心而又能不添加自己的主观意愿而保持意象的本真，这份谦卑自得的仁者之心实属难得。
除了李唐，无论是王希孟的千里江山，还是张择端的清明上河；
无论李成、范宽、郭熙、刘松年的丰厚山川，崔白、赵佶、林椿、马麟、李迪的鸟雀花果，苏汉臣、李嵩、祁序、萝窗的人间烟火，还是马远、夏圭的溪山清远，艺术家们都保持着“人生初见”的惊叹和敬畏，他们感受着、回馈着自然。
世界上没有一个民族绘画敢不用颜色，宋画却发展了水墨。
人与万物的关系、外在与内心、长短缓急高低虚实，它都最直观最精准地体现了出来。
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另一个则是华夏图像，这一部分呢，主要传承在中国绘画当中，其意义有待被发现。
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