作为画家，您必须要知道的印象派小众大师的“三副面孔”
西奥·范·雷塞尔伯格《La Vigne en Octobre》，布面油画，73.5×93.5cm，1912年
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欧仁·德拉克罗瓦《自由引导人民》（La Liberté Guidant le Peuple），布面油画，260×325cm，1830年
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这张自画像由雷塞尔伯格在18岁时创作，画面中的他嘴叼烟斗，充满年轻人的桀骜不驯。纵观画中元素，衬托人物的深色背景、低纯度色彩以及扎实的塑造无一不体现着艺术家深厚的现实主义造型功底。
西奥·范·雷塞尔伯格《Meuse River around Namur》，布面油画，1880年
西奥·范·雷塞尔伯格《A Pond in Campine》，布面油画，34×43cm，1884年
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让·弗朗索瓦·波泰尔《The Peral Necklace》，布面油画，101×76cm
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欧仁·德拉克罗瓦《丹吉尔的狂热教徒》（The Fanatics of Tangier），布面油画，98×131cm，1837-1838年
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亨利·马蒂斯《Entrance to the Kasbah》，水彩，40.6×27cm，1912年
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西奥·范·雷塞尔伯格《Moroccan Market》，布面油画，70×100cm，1883年
西奥·范·雷塞尔伯格《Moroccan Butcher Shop》，布面油画，36×48.5cm，1882年
面孔二
印象派中的肖像画家
西奥·范·雷塞尔伯格《斯洛巴赫姐妹》，布面油画，1884年
西奥·范·雷塞尔伯格《卡米尔·范·蒙斯肖像》，布面油画，89×70cm，1886年
西奥·范·雷塞尔伯格《玛格丽特·范·蒙斯肖像》（Portrait of Marguerite van Mons），布面油画，90×70.5cm，1886年
随后，雷塞尔伯格又在1886年的“Les XX”展览中看到了印象派画家莫奈（Claude Monet）和雷诺阿（Pierre-Auguste Renoir）的作品。印象派绘画进一步刺激着他对色彩的捕捉与运用，同时其 与巴黎艺术界的联系也日益紧密。
克劳德·莫奈《The Blue Row Boat》，布面油画，1887年
西奥·范·雷塞尔伯格《Portrait of a Woman in Black》，布面油画，1887年
面孔三
先锋技术的实践者
在巴黎举行的第八届印象派画展上，新印象派艺术家修拉（Georges Seurat）的作品《大碗岛的星期日下午》（A Sunday Afternoon on the Ile de la Grande Jatte）深深震撼了雷塞尔伯格 ，由此他开始运用修拉的原理进行创作并成为比利时点彩画最坚定、最持久的实践者 。
乔治·修拉《大碗岛的星期日下午》，布面油画，207×308cm，1884年
新印象派的点画法在印象派的基础上重视理论与科学的运用，减少感性认知的比重。这些艺术家在创作中运用光学调色法，将纯色的小圆点密集地点在画布上。远距而观，这些色点便会互相渗透，形成丰富且柔和的视觉效果。
西奥·范·雷塞尔伯格《Three Children in Blue》，布面油画，1901年
西奥·范·雷塞尔伯格《Denise Marechal》，布面油画，36.3×26.7cm，1892年
《爱丽丝·塞特肖像》（Portrait of Alice Sethe）这一作品 正标志着雷塞尔伯格艺术创作风格的转折点。远观该画，暖色的灯光柔和地笼罩于女孩身上，连衣裙的光滑质感与面颊的红润色泽都被传达得巧妙而妥帖；走近观察，色彩斑斓的圆点则跃然于画布之上。而这正是点彩画法的奥妙所在。
西奥·范·雷塞尔伯格《爱丽丝·塞特肖像》，布面油画，492.7×245.1cm，1888年
这一时期，雷塞尔伯格受邀第三次前往摩洛哥。在这次旅行中，他以截然不同的技法呈现出令人耳目一新的地中海风貌。90年代末， 雷塞尔伯格达到了其新印象派技巧的高点，而这也象征着比利时点画派的高潮。
西奥·范·雷塞尔伯格《Encampment near a Moroccan Village》，布面油画，31×40.5cm，1888年
西奥·范·雷塞尔伯格《Encampment near a Moroccan Village》，布面油画，162.5×218.4cm，1888年
2017年 ，其点画作品《河上的帆船》（Sailboats on the River Scheldt）在伦敦苏富比印象派与现代艺术夜场拍卖中以848万英镑（约合人民币7423万元）的价格成交，刷新了艺术家本人的拍价纪录。
西奥·范·雷塞尔伯格《河上的帆船》，布面油画，66.7×90.5cm，1892年
1910年后，雷塞尔伯格的创作渐渐摆脱了点画法的桎梏。其笔触变长，色彩纯度和对比度也变高。晚年，他与友人亨利·埃德蒙德·克罗斯（Henri-Edmond Cross）于地中海沿岸定居。在这里，艺术家将创作的目光聚焦于海岸的风景，植物和裸女也频频出现在其作品之中。
西奥·范·雷塞尔伯格《Roses Jaunes, Kakis et Mimosas》，布面油画，92×73cm，1911年
雷塞尔伯格一生的艺术风格变化在一定程度上映射出同时代欧洲艺术的发展历程：在传统现实主义绘画中，他是一位稳健的学院派画家；在印象派与先锋的新印象派中，他担任肖像画家；晚年的他又对海岸风景画作出巨大贡献。而在比利时，他又为本国的美术复兴起到催化剂的作用。今天，我们提起这位被遗忘的大师，并重新审视他在19世纪末至20世纪初欧洲艺术史中的重要意义。