西方审美影响下的乾隆嘉庆瓷器

关于色地洋彩，《南窑笔记》：「迄我朝定鼎之后，即于镇厂仿作，诸窑必备。

更得洋色一种，成一代巨观，陶制之精，于斯为盛云。」；《陶成纪事》亦有「洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛，无不精细人微」之语，其工艺借鉴了画珐琅、掐丝珐琅等装饰手段，通过将西方的绘画技巧与中国传统吉祥纹样相融合而实现，将珐琅器富丽堂皇的色彩特征模仿得尤为真实，可以说为达到繁缛华美之装饰效果，竭尽渲染之能事。

这种不同于清代早期传统样式的饱满构图方式，至乾隆一朝颇为兴盛，并在嘉庆时期完美延续。

这种装饰风格也侧面反映了欧洲当时的艺术形式影响中国审美取向之时代特征。

清代自康熙始，欧洲的传教士将西方巴洛克与洛可可时代的艺术风格引入东方，在西风东渐的影响下繁杂、精致、连续的图案纹样逐渐成为主流的审美取向。