浅谈撞韵
近期，中国文苑诗词群的几位老师就'撞韵'表达了各自的看法，有师友让我也谈一谈，可总觉得没有什么可说的。
音韵学自古就是高难的学科，古称之为'绝学'，真正弄懂的少而又少。我看过王力先生的音韵学，有些地方也看不懂，只是从所读的一些书中对音韵略知一二，因此，只能粗浅地谈谈对'撞韵'的看法，以求教于大方之家。
一 、' 撞韵'是个黑孩子
前些年超计划出生的孩子、非婚生的孩子落不上户籍，大家称之为黑孩子。
撞韵，在清代以前的专家学者诗话中均没提到。近现代名家如王力先生、黄永玉先生、王步高先生等一些学者，或多或少地谈到其他一些格律诗病，也并没有说到撞韵。
大家并不知道撞韵何人所说、出自何处。因为网络的发达，却流传甚广，赞同者很多，反对者也不少，真乃众说纷纭，莫衷一是。
也就是说'撞韵'还没有得到一位权威人士及官方文本的认可（如中华通韵、联律通则等就是官方或权威机构颁布），因此说它是黑孩子。
二、撞韵所举王安石、韩愈的诗还真没有撞韵
什么叫撞韵？
网络上是这样说的，'就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵同韵（有的表述为韵母相同）即属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口'。
网上谈'撞韵'，其多引用这两首诗。
一为韩愈《初春小雨》
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年好去处，
绝胜烟柳满皇都。
一为王安石《泊船瓜洲》
京口瓜州一水间，
钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，
明月何时照我还。
依'撞韵'说之核心观点同韵为撞韵而分析，此二诗还真没有撞韵。
韩、王时代诗作必定依的是平水韵，我们就依平水韵来看这两首诗的韵部。
《初春小雨》的韵脚是'酥、无、都'，为平声'七虞'。其白脚'处'，是'六语''六御'（韵书为上、去声两用：上声用为'六语'韵，意为'居处''处理'。去声用为'六御'韵，意为'处所'）平声'七虞'与同部的上声'七麌'、去声'七遇'才是同韵，与'六语''六御'并非同韵，所以说也就沒有撞上。
王安石《泊船瓜州》韵脚'间、山、还'，是平声'十五删'。其白脚'岸'，是去声'十五翰'。然而，'十五删'，是与去声'十六谏'同韵，'十四寒'才与去声'十五翰'同韵，依此看也没有撞上。
或说若依中华新韵、中华通韵及现代汉语拼音韵母来论，这两首诗是撞上了。如这样来论，岂不是硬逼着关公战秦琼吗？岂不是硬逼着唐、宋人按新韵、通韵写诗吗？
三、'死韵、活韵'，全无道理
'撞韵说'一方面说韩愈、王安石这两首诗撞韵，一方面又说他们具有高超的驾驭文字的能力，在某处用了某个字，就把'死韵'变成'活韵'了。韵方面的病本来就很多啦，似还嫌不够，又'孕'出了'死韵、活韵'的说法！
何为死韵？何为活韵？为什么用了某个字就把死韵变成活韵啦？作者没有说明白，其实也说不明白。我同许多老师探讨过这个问题，大家都是一头雾水。所以说，什么死韵、活韵，全无道理。
四、若真撞韵怎么办
所说的撞韵，其理论依据是古人提出的'四声八病'，又综合前人的写作实践，挖掘出来的新名词。
不可否认，'四声八病'对促进格律的形成起到了至关重要的作用。
但是唐及其以后的诗人，也认识到'四声八病'的过于苛刻，在实践中并没有认真地遵守。
如果死守'四声八病'，是必对诗歌的繁荣带来一定的影响。
格律诗规定，绝句、律诗的偶数句必须押韵，但它并没规定奇数句一定不能押韵。
第一句可押可不押，其他的奇数句呢？没有明说。'法无禁止即可为'，这也就造成了前人在白脚处有用韵的诗作，但绝大多数诗作还是不用韵的，这也使'撞韵'说有了产生的实践依据。
尽管我们谈到，'撞韵说'所举的韩愈、王安石的诗并没有撞韵，但是，也有人在白脚处真用了与韵脚同韵的仄生字，也就形成了所说的撞韵，也多少影响到诵读的效果。
其实，句句押韵的诗在'四声八病'及格律产生之前，还是有很多的，也产生了大量的优秀诗作。这也一定程度的说明人们判断一首诗优劣的标准，在诗的内容而不在于诗的韵的多与少及其诵读的效果。
对于古代的万口传诵的经典诗篇及今天我们所写的诗，广大读者同样也只是关心内容，有几个读者真懂格律呢？懂格律的读者又有几个关注格律呢？
再者，格律是适应艺术的要求而产生的。处处拘泥格律，有时反而会损害了诗的意境，同时也降低了艺术。格律是为我们服务的，我们不能反过来成为格律的奴隶，而让思想内容去迁就格律。
许多艺术形式为了生存，为了发展下去，而不得不进行了自我解除捆绑，我们写格律诗的，也就不要再紧身上的绳索！
因此， 我们在今后后格律诗创作中，对于白脚处这个仄声字，不必刻意去用韵字（初学者易写成此处用韵），能避则避，如果换个不押韵的效果好就换，但是如果换了效果不好，就用这个同韵字，撞就撞了，即使交警来了也不用怕，因为他'法无授权'。
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