书法学习指导丨汉隶《曹全碑》临习举要

作者：陈龙国

正文

《曹全碑》，全称《郃阳令曹全碑》,又名《曹景宗碑》。碑高253厘米，宽123厘米。碑阳凡20行，满行45字，碑阴5列，上列一行，二列二十六行，三列五行，四列十七行，五列四行，篆额佚失无存，书者不详。

碑文记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件，也记载了张角领导农民起义波及陕西的情况。是曹全的下属王毕、王敞等为他歌功颂德的文字。东汉中平二年(185年)十月立，明万历初出土于陕西郃阳(今陕西合阳)莘里村，1956年藏入西安碑林博物馆。

该碑结体严整、笔致秀丽、俊美流畅、充满优雅活泼之气，以清秀娟雅、风度翩翩、秀逸多姿、精到整饬著称于世。在隶书的诸多风格品类中，它属典雅秀美一路，是汉代隶书的重要代表作，充分展示了汉隶的成熟风格，历来为书家所重。对于学习隶书的朋友来讲，选此碑作为范本应该是正确的。下面谈谈《曹全碑》临习要点。

一、笔法

1. 圆笔为主。

该碑继承了篆书圆润遒劲的特点，圆笔多，但又兼用适当的方笔，圆中寓方，柔中带刚，笔势开展，力到终端，笔画的末端沉着劲敛，如“君、攻”等字均用圆笔，在圆润的用笔中注入率意舒展的书意。

2. 中锋行笔。

此碑是带篆入隶的典型，无论起笔、行笔、收笔都用中锋，笔锋始终在笔道中行，缓入缓出，平稳徐行，没有过度的起伏，笔画平实不滑，藏头护尾，点画遒健，棱角不露，含蓄自然。

3. 主从之笔清晰可见。

此碑所具有的动感，多半是因为有一些弧形长线的主笔造成的，特别是横、撇、捺及横挑的弧势等，放纵自如，坦荡舒展，故有形意翩翩之趣。

4. 形断意连。

此碑的笔画响应关系密切，有板有眼，点画呼应，静中有动，如“悉、禄”等字。

5. 行笔较快。

此碑运笔多呈流动劲健之墨象，笔锋内藏，干净利落，如“馬、繼”等字，笔画流畅，运笔快捷。

6. 线条凝练、简省，意到为止。

观其碑中字，线条没有装饰的迹象，往往一笔出去，至意想不到的位置便戛然而止。

7. 粗细相生。

此碑一般横画较细，竖画较粗，内部较细外部较粗，主笔较粗而附笔较细，一字之内笔画的粗细安排得体，让人感到“粗不为重，细不为轻”,整体形态和谐悦目，如“事、獲”等字。​

二、字法

1. 对称均衡,重心平稳。

此碑由篆书演变而来,大多数仍保留了篆书庄重平衡的基本特征,上下左右的关系处理得自然合理。如“安、参”等字。

2. 上密下疏。

由于结体扁方,上部安排紧密,可给后写的笔画留有余地,上紧而下松,整体无下坠感。如“米、美”等字。

3. 偏旁错落。

字的偏旁从篆书偏旁演变而来,它的结体不但要求每个字的重心平稳,而且要求字的偏旁能独立存在,不能欹斜,搭配成字后,才能错落有致,富于变化。

4. 增减构形。

凡偏旁部首相叠之字,繁处适当删减,疏处合理被续,如“惠、章”二字,前者减画,后者增画,结体更加和谐自若。

5. 参差变化。

隶书字浑厚方正,容易写得过于平实呆板,因此此碑将笔画布置得参差错落,使之生动活泼。如“風”字,将外框左右两侧处理成相背姿势,里边的部分写得较细,与外框形成对比,整体上感觉跌宕有致,但又不失端庄;“吏”字中交叉的一撇一捺,从方向和长短上作了变化处理,给人以生动感。

6. 长短生姿。

笔画有极长极短处,长的极长,笔力遒劲;短的极短,善于含蓄,笔短意长。用长画使其风神逸宕,用短画使其团结得紧,柔中寓刚,点画生动妩美,端庄健劲。如“學、事”等字。

7. 收放自如。

这一点在此碑中尤显突出。其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。如“刊”字左放松,右收紧,“揖”字则左收右放,“荆”字上放下收,“忍”字上收下放。这样收放之间,高低错落,宽窄变化,迎让避就,疏密、远近得以适当调和,使字生动灵活。这也是此碑成熟的重要标志。

三、章法

1. 布势上主要表现为疏朗平整,舒展奔放,字形多取横势,间有长、方结体,横向开张流畅,纵向含蓄稳健,从而使章法显得雍容大度、飘逸多姿。用笔之放纵、结体之舒展、意态之醇美,体现了书家于动荡中求稳定,于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信,使作品秀美之中存豪气。

2. 以曲为美。“曲线美”是构成此碑自身风格的基调,线条轻灵飘逸,翩然秀美,如长横中间向上作弧形凸起,使字势妖娆多姿,舒展洒脱;有的字多横重叠,横画几乎全用曲线,有似重峦叠嶂,神气十足;在曲直相间中,丰富了笔法,变化了结构,收到了刚柔共济、不激不励的因形布势艺术效果。

3. 大小相间。大者如“学”字,小者如“冈”字,两者之间的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距宽、行间密,因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落,富有变化而萧散自如。

4. 整篇章法布局行列整齐,具有字距大于行距的特定章法,血脉相连,浑然一体,“纵横占位力求准,呼应笔势皆分明”。左右字关系错落有致,上下字关系气势贯通。

四、注意的问题

1. 此碑的艺术风格以秀为主,同时又极具骨力,在临习时,就应表现其挺拔的一面。点画宜写得丰润,避免枯瘠。行笔多提按顿挫,笔势圆熟潇洒,用笔不宜过于涩滞,用墨不宜太干。结构方面应注意其重心变化规律,疏朗和紧密相映成趣,结构变化力求丰富。在笔的选择上,宜采用羊毫笔,这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点。

2. 在临习此碑时,圆的笔画写法要防止程式化,不能全无方意。短笔要写得含蓄意长,长笔要写得强健而不软弱,中锋运行,力送画端。行笔不宜太快,每一笔画都应快慢有致。比如,起收笔要慢一些,中段要快一些,然后再追求疾、涩的结合。结构方面应注意其重心变化规律,既要疏朗和紧密相映成趣,又要了解字的结构在比例、位置上的夸张、对比手法,切忌形平神萎。

3. 此碑有“娟秀有余,苍老不足”之嫌,学习此碑,要注意对腕力、肘力的提高,力不够,往往貌似而失遒劲之笔势,流于幼稚而乏古朴苍茫之气。同时要避免顺笔入纸,浮滑而过,造成字形太嫩。应该在腕力、肘力增强的基础上,运笔逆锋入纸,用极刚的笔力写出极柔的字义,才能真正领略到此碑秀逸脱俗的神韵,才能在人们多品位的审美情趣和个性差异中,体现娟秀的风姿。

【原标题：《曹全碑》临习举要】