问题：什么是轱辘韵、进退韵？它们对诗的发展起到什么作用？

前言

轱辘韵、进退韵？是一种押韵的特别方式，对于诗的发展其实没有什么作用。

轱辘，象声词，表示轮子。今天很多人作“轱辘格”诗，把一句诗分别放入好几首诗的不同位置。

估计题主是轱辘与辘轳搞混了。古诗词中有一种押韵方式叫做辘轳韵。

《沧浪诗话》作者是南宋严羽，他在提到律诗的押韵时，讲到了几种押韵方式：

有律诗上下句双用韵者（第一句，第三五七句，押一仄韵；第二句，第四六八句，押一平韵。唐章碣有此体，不足为法，谩列於此，以备其体耳。又有四句平入之体，四句仄入之体，无关诗道今皆不取）。

有辘轳韵者（双出双入），有进退韵者（一进一退）.......

严羽提到的有三种押韵方式，都是指七言律诗。后面两种就是辘轳韵和进退韵。

辘轳韵者（双出双入），意思是七言律诗的2、4、6、8四句，前两句押一个韵，后两句押一个韵，不过这两个韵至少是邻韵。

例如黄庭坚的《谢送宣城笔》:

宣城变样蹲雞距，诸葛名家捋鼠须【须：七虞】不押韵

一束喜从公处得，千金求买市中无【无：七虞】不押韵

漫投墨客摹科斗，胜与朱门饱蠹鱼【鱼：六鱼】押韵

愧我初为草玄手，不将闲写吏文书【书：六鱼】押韵

前两联押【虞】韵，后两联押【鱼】韵。

宋朝人袁文、严羽、黄朝英等人都提到，唐朝郑谷、齐己等人定过三种诗格，像《谢送宣城笔》这种是”辘轳韵者，双出双入。“

除了严羽的《沧浪诗话》，宋人吴处厚的《青箱杂记》也记载道：

载郑谷、齐己、黄损等定今体诗格云：“用韵有数格，曰葫芦，曰辘轳，曰进退。葫芦韵者，先二後四；辘轳韵者，双出双入；进退韵者，一进一退。”

例如李师中《送唐介》诗：

孤忠自许众不与，
独立敢言人所难【难：十四寒】不押韵
去国一身轻似叶，
高名千古重如山【山：十五删】押韵
并游英俊颜何厚，
未死奸谀骨已寒【寒：十四寒】不押韵
天为吾皇扶社稷，
肯教夫子不生还【还：十五删】押韵

这首七言律诗中，第二句韵脚“难”与第六句“寒”同部，第四句韵脚“山”，与第八句“还”一个韵部，这就是进退韵格七律。

葫芦韵，《青箱杂记》说上二下四（12句），不过《瓶粟斋诗话》中提到，杨诗《明发道经生米市，随喜西林寺留题》这首五律（8句）是葫芦韵：

贪睡能无起，挑灯强未残。【残：十四寒】不押韵

春声忙野店，月色淡柴门。【门：十三元】押韵

又踏黄尘路，前追红叶村。【村：十三元】押韵

秋衣那敢薄，病骨自难温。【温：十三元】押韵

是诗起仅'寒'韵一韵，余皆'十三元'，此'葫芦格'也。《瓶粟斋诗话》

又如苏东坡《傅尧俞济源草堂》也是如此：

微官共有田园兴，老罢方寻隐退【庐】。栽种成阴十年事，仓黄求买万金无。先生卜筑临清济，乔木如今似画图。邻里亦知偏爱竹，春来相与护龙雏。

第二句韵脚：庐，【鱼】部；无、图、雏则是【虞】部。这种第二句用邻韵的押韵方式。

不过，这种五律葫芦格，是上一下三，而不是《青箱杂记》说的上二下四。

清人吴乔在《围炉诗话》中，其实上面这几种押韵方式，在唐朝有个说法叫做”兼韵“，作为律诗，其实都出韵了：

唐人有嫌韵、兼韵之法。嫌韵即出韵也。兼韵亦名干韵，谓兼取通用韵中一二字也。寒与删、先得相兼，以其通用故也。《围炉诗话》

寒与删、先，是邻韵，在古体诗中是可以通押的，但是在律诗中不能作为一个韵部通押。例如杜甫《客旧馆》：

陈迹随人事，初秋别此亭。重来梨叶赤，依旧竹林青。风幔何时卷，寒砧昨夜【声】。无由出江汉，愁绪月冥冥。

这首诗的第六句韵脚是：声，属于【庚】，其他韵脚亭、青、冥都属于【青】。

在科举考试中，以上的进退韵、辘轳韵、葫芦韵肯定会作为落韵处理，是科举试帖诗的大忌。不过，平时作诗，未必要像科举那么严格。

现代人作诗，就更加放开了束缚。例如主席的七律《长征》也是用了“兼韵”的方式。

@老街味道