王羲之“折钗股”关键并不在“折”字...

折钗股是对水准较高的折画用笔的一个形象性比喻的说法。

用力去弯折一根金钗，该是怎么样一番效果呢？姜夔《续书谱》云：“折钗股欲其曲折圆而有力。”王羲之书法笔力惊绝，其折钗股用笔无论在力度上还是变化性方面均堪称冠绝古今。

先来看《孔侍中帖》的“孔”字的竖折，竖画勒下微呈盘曲之势，渐行渐顿，笔意迟涩凝重，是一种稳定的坦克推进般的节奏，至下截，线条外沿兜转幅度明显加大，而内沿运动仍按原有轨道进行，转折时略作顿挫，折笔之际线条外沿方挺而内沿浑圆，平推从容，千钧之力，引而不发。

《丧乱帖》的“乱”字的竖折就是另一番情形了，竖画勒下劲直刚挺，笔势迅疾，至转折处陡然凹入作波浪势，尽曲直相生之妙。

《丧乱帖》的“首”、“即”二字，为王羲之行书横折变化之绝佳范例。

“首”字短横裹锋潜运，转折处微作削肩意，线条外沿呈一微隐之切角，蓄势后下引如弩，形态微曲而意气刚直，亦直亦曲，骨力浑含。

“即”字左部之横折，切笔斩截，刚折脆断，内外皆方；右部之横折，抹锋顺带，若不着力，似切似转，意在方圆之间。

《频有哀祸帖》的“祸”字，右部的两个横折，“折钗股”的折回角度和着力点变化的幅度之大和用笔技巧之高难令后世的任何行书大家都望尘莫及。

上面的横折，重切入笔，快速斜冲轻提，近转折处已是提锋近于锋尖，猛然间笔腹绞入重压，角度极大的奋力内卷。下面的横折，亦重切入笔，快速斜冲轻提，竟至提锋暗过，角度垂直地一脉而下，此时提锋近于锋尖，而后骤然压笔，一扫而出，两个横折起势相仿而折肩形态迥异。

此大神通乃从隶法脱化蜕变而来，参之《乙瑛碑》，或约略可察其活水源头之所在。