昆德拉仍属“伤痕文学”

韩少功说昆德拉比“伤痕文学”高，这太抬高了昆德拉。昆德拉其实也属“伤痕文学”，他没经历多少苦难，虽曾流亡，但那只算点伤痕。他的小说没有深邃的思想也没复杂的结构，比较简单，昆德拉自己就说他故意追求这种简单，以便于翻译。

昆德拉的那点伤痕与中国作家的苦难完全不能比，但中国没有产生昆德拉索尔仁尼琴那样的作家，这是当代中国文学的遗憾，也是作家的失责。

韩少功抬高昆德拉可能因为他读昆德拉比较早，是昆德拉的译者，还与昆德拉有来往，但两人可能亲近不起来，韩少功的小说比较晦涩，昆德拉简明。

不少人像韩少功一样抬高昆德拉，昆德拉也很自负，他说每次发诺奖前都是对他的骚扰，似乎他已铁定是诺奖后选人，但直到现在他仍没得奖，诺奖一评委就说他太高估自己了。

昆德拉确实不大可能获诺奖，几十年前，他也许还有机会获奖，那时他有“流亡作家”的光环，现在这个光环越来越黯淡了。

昆德拉与村上春树的水平有点相近，，村上春树是写爱情的流行小说家，而昆德拉只是往爱情里加了点政治牢骚。村上春树陪跑诺奖多年，而昆德拉陪跑的资历都不如他。

村上春树说在高墙与砸向高墙的鸡蛋之间，他选择做鸡蛋。他如生在冷战时的捷克可能会比昆德拉勇敢，昆德拉如遇到高墙可能会躲开，他调笑哈维尔就证明了他不想做那枚鸡蛋。昆德拉与体制的关系一开始就不远，他曾得过捷克的一个国家级文学奖，他出国更得于法国议长的帮助。当昆德拉以闲适的腔调谈论自由与审查时，捷克不少作家却深受迫害。伊克玛在文坛出现后一直就只能从事“地下文学”，而昆德拉一出现就是在公众视线里。

捷克文学在上世纪中叶后的几十年里几乎一片空白，即使流亡文学也水准并不高，冷战后捷克的文脉并未获得修复，当代捷克文学仍乏善可陈，周边几个国家的表现应让其羞愧，波兰已有四位作家获诺奖，仅诗人就有三位。