他用极致癫狂的笔墨, 影响了中国书画400余年。

他可能是明朝最不幸的知名文人。他出世不久皇帝死了,生满百日父亲没了,亲娘是妾被嫡母驱逐,倚靠两位兄长无奈一个个又都英年早逝……

“几间东倒西歪屋,一个南腔北调人”是其绍兴旧居青藤书屋的楹联,是主人落魄潦倒、一辈子沧桑的印记。

他学富五车却屡试不第,悲惨命运却掩埋不了他的旷世才华。他用极致癫狂的笔墨,影响了国画四个多世纪……

徐渭,字文清,号天池山人,又有田丹水、天池生、天池渔隐、青藤老人、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。明代书画家,被称“中国式梵高”。晚年号青藤道士,或署名田水月。山阴(今浙江绍兴)人。所居在绍兴城内,有“一枝堂”、“柿叶堂”、“青藤书屋” 等。生于明武宗正德十六年(1521年),卒于明神宗万历二十一年(1593年)。

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他幼年天资超群,虽生在官宦,却家道中落,父亲病死、生母被卖,二哥客死异乡,大哥病死,老屋被霸占,他成了无家可归的潦倒秀才。

他练剑学琴、画画作文、博览群书,虽然学富五车、智慧超群,却与当时应举的八股文不合,科举考试8次,皆败北。在史料记载的“明朝三大才子”中,老徐是无可争议最多才的一位,诗文书画音戏兵法,无一不通,且无一不精通。他曾经在总结自己各方面成就的高低时说:“吾书第一,诗次之,文次之,画又次之。”把书法放在第一,可见他对自己的书法是很自信的。

然而,徐渭又是幸运的,虽出生坎坷,考场失意,但他才名远扬,受到当时抗倭名将胡宗宪的赏识,将他奉为上宾,拿他当好友。他从没上过战场,却好奇计,光凭纸上谈兵竟也多谈多中,常与胡宗宪纵谈天下事,旁若无人,引荐戚继光抗倭也是眼光独具……展露出了惊人的军事天赋。

胡宗宪在给皇帝的贡品上,让徐渭题诗作文,结果龙颜大悦,他用胡宗宪给他的钱买了座大宅子二十多个间房,两个大池塘。他养鱼、种植荷花,种果树,喝酒唱歌,撒网捕鱼,在他的竹林大院里招呼客人,烧笋煮茶,日子过得好不快活!

因为严嵩倒了,胡宗宪被弹劾“党严嵩”,牵连入狱,徐渭只能打道回府,继续过着没处着落的日子。晚年更沦落到“忍饥月下独徘徊”、“绝粒者十余年”的地步。

他痛苦而求死不得,经常在深夜呼喊哭叫,极度压抑。整天不停胡思乱想,精神终于彻底崩溃。他开始玩自杀。

应了叔本华那句话:天才就是神经作用或敏感性过分的人

自小的际遇与天赋的才气本就浇筑了他偏执、敏感、自傲、狂狷、压抑、豪荡不羁的心气与个性。导火索一点燃,疯癫劲头一发不可收拾。

他成了一个被判了死刑的杀人犯。他身戴镣铐枷锁,饥寒交迫,在狱中等死,幸得好友援手,七年后恰遇新皇大赦天下,才得出狱。

出狱后,无亲无故又穷困潦倒的他,开始大量作画,他重情重义,别人接济他,他必赠之以自己的书画。

他不媚权贵,随性放达,那些欣赏他才华的权贵来找他,他皆闭门不见,甘心贫穷。他晚年耳聋、手脚麻木等多病缠身。再无力作画时,他便开始拒绝别人的接济。

1593年,他自撰《畸谱》,也就是年谱,因为他自评“畸人”一个,故名。也就是同一年,这个气贯古今、“有明以来第一人”的文艺怪咖离开了人世。据传,他死时,身边只有一条土狗相伴,床上除了些散乱的稻草,连一张可以裹身的席子都没有,凄凄惨惨戚戚。

如今他的字画真品,随便一幅就动辄千万以上的收藏价值,并且市场上已难觅真品踪迹。他的人生苦难和癫狂性情,迸发出的巨大能量,全部倾注在字画里,成就了他的旷世奇才。

他的画,笔力劲道十足,笔法豪放挺拔,而又不失细腻和精准。他吸收众名家之长,自创一体。大胆而创造性的泼墨手法,开创了泼墨大写意风格画派,是“青藤画派”鼻祖。

他的花鸟画皆大笔一挥而就,墨色精简,却气势纵横,在笔墨的疾缓、浓和淡,层次、疏密,形和大小,以及在墨迹干与湿的控制上,他在大笔挥洒的瞬间,有如神助般,把这一切拿捏得恰到好处,即兴性地创造出别开生面的墨色神韵。

他并非画匠般地去再现对象。因此,描摹对象时,在“形”的把握上,他不受实物束缚。疏放之间,尽显生动。他丰富的笔踪墨迹,显露着的浓厚的抽象表现的风格意味。

在一笔一墨之间,他将自己奔放癫狂的性情,全部倾注在画纸上,即兴地发挥和创造,赋予了所画之物丰富的精神内涵和气质形象,他的画,俨然就是他自己,并且不可复制,成为世间永恒的艺术珍品。

反观其一生,正是其悲惨命运,和其不媚权贵、狂放孤傲的品性成就了其书画艺术上的极高造诣。

他对中国画的发展,产生了难以估量的深远影响。令当年齐白石也发如此感叹:“恨不生三百年前,为青藤磨墨理纸”。

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