提高写作能力具体有四个方面：写作能力，包括①立意能力，能通过对客观事物的观察、分析、和归纳，把其中包含的意思加以提炼，确定所要表达的中心思想。②布局谋篇的能力，根据表达中心思想的要求组织材料，用什么表达方式，都能运用自如。③书写能力，指书写成文的能力。材料是写作之源。写作材料主要来源于社会生活。在活生生的现实中有很多美的事物，学生要学会时时处处留心周围各种各样的事物，熟悉形形色色的社会现象，不断扩大自己的生活领域，捕捉生活热点，在生活中多留心多思考，有意识的捕捉有意义的事，有趣的人，并随手记下。这样，发现多了，积累也就多了。阅读和听取，则是获取写作材料的另一途径。对于生活范围较小，生活经历有限的学生来说，从这一源头获取材料最为广泛。阅读书籍报刊，听取轶闻逸事，可以使他们获得许多无法亲身接触到的材料。可见，学生要养成勤于阅读的习惯。通过留心生活，精于阅读，学生材料积累多了，便不再会出现无话可说的状况，而是泼洒成文。语言是文章这所房子的砖瓦，学生要有意识的积累语言，读书看报，碰到富有表现力的字词句；听广播看电视，甚至听别人说活，得到的美妙言语，都要记下来。平时碰到的成语、歇后语、名言警句等等，只要自认为生动美妙的，就积累。这样，积沙成塔，集腋成裘，从而逐步建立自己的语言词典。同时，生活中碰到的生字词，要查字典。经过积累，语言丰富了，写作文时自然左右逢源。文章不是无情物，字字句句吐衷肠。写作者只有将自己的情感体验，自己的真情、深情、纯情、至情，付诸写作对象，文章才能情深意切，字字动心。可见，写好作文，学生必须有情感的积淀。而事实上，情感积累丰富了，写作时人禀七情就能自然流淌，进入一种情不能已的境界，写出的文章生动感人。“《文选》烂，秀才半”之说，形象道出了古人学习写作的经验。大凡优秀的作品，本身就告诉我们，文章该怎么写，不该怎么写。通过熟读、多读各大家的作品，达到心领神会的程度，自然学到创作的方法和技巧。阅读多了，积累多了，用于写作实践，必能提高写作水平。
诗词字句凝练方式
古典诗词是中华民族的文化瑰宝，读诗、品诗、写诗，是一种雅兴。古典诗词的魅力究竟是什么？如何鉴赏古典诗词，又该怎样写出具有古典诗词的意境和韵味的诗词来，令众多的诗词爱好者孜孜不倦，苦苦探寻。古往今来，诗评家的评语，选家的注释、解读，无疑对我们欣赏古诗词，诗词创作，了帮助。但是，这只是外力，真正读懂古诗词，写出具有古典诗词同样的意蕴美，确是一件极难的事情。许多诗评家本身并不写诗，因此，许多诗评只是隔靴搔痒，未必恰如其分。最可信的，还是诗人的切身感悟之言，因为那是他们自身实践的经验之谈。基于此，许多诗人以诗论诗的句子，倒是值得仔细玩味的。我们都知道，一首诗词是由字、词和句子组合而成的，精准、传神，是对字词的最基本的要求。它们之间的关系式应该是这样的：由字词组成句子，由句子构成整首诗词。字与词虽然是最小的语言单位，但在整首诗词中:却是基础材料。字词的精准、传神，才能形成灵动的句子，而由灵动的句子组成的整首诗词，这才构成完美的艺术建筑。诗词讲究炼字、炼句和炼意，在这方面，古代诗人留下了许多以诗的形式论诗的好句子，仔细品读这些诗句，对于今人而言，无论是欣赏还是创作诗词，都是大有裨益的。
一、关于炼字：“吟安一个字，捻断数茎须”
这是大家都比较熟悉的一个诗句，作者是唐代的卢延让。原诗是这样写的：
莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，捻断数茎须。险觅天应闷，狂搜海亦枯。不同文赋易，为著者之乎。
卢延让并不是一个特别聪明的人，他一生共参加了25次进士考试。但这人很勤奋，肯下笨功夫。他一生也写了许多诗，但都没有太大影响。唯有“吟安一个字，捻断数茎须”这句，不仅在当时受到好评，也颇受后人的称道。
为了寻找一个恰当的字，把自己的胡须都念断了几根。诗句虽然有些夸张，但却道出了炼字的重要性。对于动词的运用，古人是很讲究的。“着一字而境界全出。”这是王国维《人间词话》中的经典名言。宋人张先写过《天仙子》，其中有“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”之句。王国维认为这个句子的精彩之处，全在那个“弄”字上，一个字用好了，整句乃至全诗都会灵动起来。看来，炼字，是写诗的功夫之一，而且还是重要的功夫。对于字词的锤炼，对全句乃至全诗至关重要。古诗词中的许多名句都是极好的例证。如宋代宋祁的《玉楼春》中的“缘杨烟处晓寒轻，红杏枝头春意闹”句中的“闹”字，还有王安石的“春风又绿江南岸”中的“绿”字等等，无不体现了炼字的功夫。很可惜的是，唐代诗人张若虚的《春江花月夜》一诗中，有一个动词用的非常好，但为历代诗评家所忽略，很少提及。这就是“摇”字的应用，在诗的末句，“不知乘月几人归，落月摇情满江树”。微风轻拂，满江的树影在摇动，诗人不说树影在晃动，而说情在摇。一个摇字，摇出了全诗的境界。二、关于炼句：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”
这是杜甫的名句，出自《江上值水如海势聊短述》一诗的首句。写这首诗的时候，杜甫己经50岁了，基本上可以说是他一生写诗的经验总结。杜甫说他自己的性格有些孤僻，其实按现在的话来说，他是个性格内向的人。写诗，最注重句子的锤炼，不达到语出惊人的程度是不肯罢休的。可见杜甫对炼句是相当重视的。杜甫诗中的精彩句子实在是太多了。“朱门酒肉臭，路有冻死骨”、“出师未捷身先死，常使英雄泪满襟”等等，真是佳句迭出，这与他注重炼句功夫是有很大关系的。
一首诗能不能够打动读者，句子的作用至关重要。有一种现象很值得我们注意，一首诗全诗语句平平，立意也谈不上高、深、新，但却有一个精彩的句子，就能把全诗拯救。后人记不得他的全诗，却能记住这个精彩的句子。
例如王之渙的“欲穷千里目，更上一层楼”，贾岛的“鸦宿池边树，僧敲月下门。”。就连慈禧还留下了“可怜天下父母心”的名句呢。
炼意之句：“汝果欲学诗，功夫在诗外”
这是陆游写给儿子诗中的一句“我初学诗日，但欲工藻绘。中年始少悟，渐若窥宏大……汝果欲学诗，功夫在诗外”。
陆游说他在年轻的时候，只注重辞藻的华丽。到中年的时候才逐渐领悟到，写诗应该注重宏大气势的营造。所谓宏大，我们可以理解为诗的立意的宏大，不要小家子气。最后他还告诫儿子：你如果真的要学写诗的话，那就把功夫下在诗外。
如何写出立意高深的诗来？陆游认为，光靠辞藻的华丽是不行的，必须要有生活，要有自己的思和想。而这些都是诗外的功夫。
