苍雪清竹：论诗之九 评诗三则
青玉案 庚子上元节
文/寒
瘟疫初从荆楚起。没几日，传万里。
举世惶惶惊如蚁。江汉封城，九州闭户，屯药又屯米。
主簿一问三不知，知府颟顸无人比。
州牧只会念稿子。
一医病没，万民同悲。人心尚未死。
本诗作者具有深厚的文史知识，对现实事件的观察洞彻明晰，语言概括能力强，具有忧国忧民的爱国主义情怀，所以能写得出这样一篇满含着深情和忧患意识的现实主义佳作。上半阕写事，笔力精确，“屯药又屯米”，照应前面的“举世惶惶惊如蚁”，点睛之笔。下半阙写人，“主簿“”知府“”州牧“以古论今，使诗篇产生幽默感，只是是黑色的幽默。通篇体现了诗人高超的艺术力。
作者诗词写作的火候已经近乎纯青，完全可以入平仄之炉烹炼，必能锻造出将干莫邪之类上好宝剑，这是先学文辞，后学平仄一类诗人词家的特色。当今之世，学习吟诗填词者甚众，然而学平仄容易，学文辞不易。然而学文辞容易，具备佛心道骨儒风者难。这首诗中便有儒者之风。从最后的三句可以见得，”一医病没，万民同悲。人心尚未死“。
没，应该为”殁”。再向作者寒学习一个词“颟顸”，man han 是一个汉语词语，意思有两种。其一指面大貌。其二指糊涂而马虎。
例如 1 国事蜩螗,变生肘腋,皆是臣等颟顸失察之过,臣等当受天谴……
2可是他自己也是白发苍颜,步履颟顸了
庚子前夕，富豪食蝠，招致瘟疫，世人封城闭户以避之
深思陋室悟生灵，花鸟鱼虫各有形。
蛮横独存招祸乱，和谐共处始安宁。
人间疾苦风吹尽，世上甘甜雨润荣。
此愿如从今日起，即为蝠鼠赴幽冥。
这首诗第一句很好，不过“深思陋室”，语序不对，实际应该是“陋室深思”，碍于平仄的关系，只能把“思”换成“居”。“深居陋室悟生灵”。这样起笔，是先“抑”了，空间一下子很狭小，那么后面一定要有“扬”。这一句里面有全诗的诗眼，“悟”字，奠定了全诗的基调，这是一首哲理诗。而且要明白在诗文的传统中，涉及到“陋室”有哪些典故，应该注意的是什么？所以也是处处埋雷，要小心谨慎。比如孔子称赞颜回：“一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐，贤哉回也！”比如刘禹锡的《陋室铭》，“斯是陋室，惟吾德馨”。“陋室”既然出现了，人们就会对它产生一种期待，后面就要用一种美好的情操或者超迈的思悟来映衬，这首诗才算完整。
深思陋室悟生灵，花鸟鱼虫各有形。
蛮横独存招祸乱，和谐共处始安宁。
人间疾苦风吹尽，世上甘甜雨润荣。
此愿如从今日起，即为蝠鼠赴幽冥。
第二句写到“悟”的内容，但是还不够，离“生灵”的真相还太远，这只是世人们所认为的。生灵生灵，它们不但各有形，还各有灵，而且形死，灵不灭。
第二联没有运用形象思维，都是生硬的词语，这是明显的老干体，并不是诗的语言。头脑中要有形象，心灵中要有情感，然后再下笔。
第三联“人间疾苦风吹尽”，好句好句！但是后面一句就显得牵强了。
尾联“此愿”后面的话没有仔细想好，是非常敷衍句子。最后一句把帐都算在蝙蝠头上，蝙蝠也要喊冤了。
这首诗上面写“悟”，下面写“愿”，但是都面目模糊。其实也有好的，不如大刀阔斧删除不必要的内容，保留闪光的句子，比如：
深居陋室悟生灵，花鸟鱼虫各有形。
人间疾苦风吹尽，此愿如从今日起。
再继续修改：
深居陋室悟生灵，花鸟鱼虫惨受刑。
疾苦人间君不见，盘中雷响用心听。
读诗的人其实是希望能从诗里面获得一些精神的营养的。所以写诗的人必须在一首诗里面灌注精神、品格、学识、情操，这也解释了为什么功夫在诗外的道理。比如这首诗第一句提出了“悟”字，诗人自己抛出了一个问题了，就必须在后面完成整个思考的过程。假如读者并没有从中找到有价值的答案，就会感到失望。所以诗人必须读书。连画家都要四分读书，三分画画，三分写字，何况是以文字为主业的诗人呢？只有读书，才能具备高于读者的思考能力，或者是高于读者的整合能力，可以把各种各样的现象按照一个思路排列起来，从而让读者对事物发展的整体有了全新的认识。假如不读书，又不思考，但是具备非凡的才情，可以顺手拈来写出空灵隽逸的情景，清新如画，给人美的享受，这也很成功。人之初，性本善，性相近，习相远。在成人的世界里，从来没有天生丽质的美好情愫，都是一颗努力向善，向真，向美的心，奋力挣脱尘世的淤泥才能清水出芙蓉，天然去雕饰的。
送瘟神
雾起三江家锁雾，霜欺松竹胁梅鹦。
无辜老少宅单室，遭疫龙人进阔棚。
门立钟馗钢铁汉，床迎天使细柔声。
千军忠效紧跟党，指日中华战必嬴。
读罢掩卷，大概知道老师您的情况。府上应在江城，所以您的诗对疫情体会之深，就格外鲜明于我们隔江遥望的人。包括上面写这首诗的老师也一样，都是深处围城之中，苦不堪言。但是心态还是有别的。对于一首诗来说，诗人是持乐观心态，还是悲观心态，并不是最重要的，重要的是在你的诗里，是否创造了引人入胜的境界，让读者和你一起同悲同喜，同笑同哭。
“雾起三江”是对大环境的描写，然后转到自身小环境的“家”，作者用了两个“雾”同时修饰。如果一个句子里用两个同样的字，那么一定要注意句型，比如“烟笼寒水月笼沙”，“相思相见知何日，此时此夜难为情”，“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头”，都是并列关系的词组，位置也相同。显然在本句中，重复使用的“雾”，不适合上述情况，也无法构成一种回环往复，音韵叠加的美感。建议“锁雾”两个字修改。
送瘟神
雾起三江家锁雾，霜欺松竹胁梅鹦。
无辜老少宅单室，遭疫龙人进阔棚。
门立钟馗钢铁汉，床迎天使细柔声。
千军忠效紧跟党，指日中华战必嬴。
第二句，“霜欺松竹”，是前半部分，运用象征的手法，用严霜来象征疫情，用松竹来象征人民。作者要叙述的是不是已经说完了？所以后面的“胁梅鹦”是画蛇添足。很多诗人喜欢自造新词，但是要适合于我们的语言习惯。比如“鹦鹉”这个词，它是不能分开单独使用的。而且这一句总领的是“霜”，霜欺松竹我们觉得很自然，但是霜它能不能威胁到梅花和鹦鹉呢？梅花可以傲雪，鹦鹉锁在笼子里的，霜对于它们，是并不在意的。这一句里面罗列得太多，简直使人喘不过气来，由此可知，作者的性格里或许有一种塞得太满的惘惘的威胁，笔下只是不由自主地带出来了吧？要从容不迫，要扔掉不必要的思想负担，句子的结构也会宽松，不要太紧张哦！
接下来两联也蛮可爱的。最后一句更见气魄，虽然有点像红卫兵喊口号，但是一股阳刚的豪迈之气在字里行间旗帜飘扬，充满力量。这首诗的题目如果换做《战瘟神》更符合一点。写完之后，也看看内容和题目之间是否很搭。
感恩各位老师对笔者的信任，把精心酝酿吟得的佳作郑重交付，寄望殷殷于斧正，然而笔者才疏学浅，不堪力任，胡批乱点之处还请多多包涵。中国历来是诗的国度，一花独放不是春，百花齐放春满园。大家共同提高，共同进步，共同成长，独乐乐不如众乐乐，祝大家道德精进，福寿安康。
作者简介
作者苍雪清竹, 原名杨敏，大连人，现居台州。十四岁写第一首作品《古园夜赋》，从此开始了文学与书画之路。一弹流水一弹月，一袖飞云一袖风。人或知之，称吾为真文人，半古人。以诗明道，道济中华。