西方人物画的三个技术流派

我们用绘画分析的方法，分离出“速写派”。中国绘画是在技术上分“素描”和“速写”的，按照中国绘画的习惯，很容易区分素描派和速写派。当然会有一些画介于素描和速写之间。任何绘画上的分类都能找到反例，这个在当代绘画史上屡试屡爽。但是我们依然可以比较确定地分出“素描派”人物画和“速写派”人物画，把似是而非的一些画作为另类处理。

如果这样区分的话，可以说从意大利文艺复兴时期开始的人物画，包括肖像和历史题材神话题材，都是素描派。后来的巴洛克、洛可可风格，也都是素描派。到了新古典主义，依旧是素描派。这个时候印象派出现了，但是他们中间画人物的主要是两位，雷诺阿和德加。雷诺阿基本上还是素描派。所以德加是速写派的创始人。塞尚，虽然跟他们是一代人，但是他的人物画写实程度较低，属于似是而非的一类。

之后的高更，按照法国人自己的分类，叫做“景泰蓝派”，就是勾线加平涂填色。（参见霍华德的《后印象派绘画史》）所以高更是一个新的流派的创始人。景泰蓝派，后面有马蒂斯，莫迪利阿尼，他们已经不再写实，开始变形。到了毕加索，变形到了立方主义的程度。

因此我们从符合中国画规范的角度，集中关注的是到莫迪利阿尼一类的变形为止。其中几种技术分类，就是素描派、速写派、景泰蓝派和变形画法。

西方人物画的这些流派，都各有一批大师。

反观我们的中国画，古代以来直到民国，没有素描派的画法。解放后以西方素描作为美术教育的基础，出现了素描派。

国画因为颜色不能堆砌，所以素描派的国画与埃贡.席勒的技术特征相似。埃贡.席勒在技术上偏速写派一点，我们把他置入速写派之列。

至此，我们把西方油画的速写派，与其他几种流派，做了技术性的分离。以此作为我们新东方主义油画的理论基础，进一步探索人物画的新东方主义油画。