齐白石、张大千、刘连付等红荷欣赏

文人雅士对红荷的偏爱，在众多诗词歌赋中可以体现，无论是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，还是“青荷盖绿水，芙蓉披红鲜”，红荷之美，美不胜收。而在众多花鸟画家的笔下，红荷亦有着别样的风采。

红花墨叶，齐白石的红荷，令人心折。

白石老人常说：“似者媚俗，不似者欺世，妙在似与不似之间。”。他的红荷便是如此。无论是秋荷、残荷、还是缀以花鸟的趣荷，齐白石笔下的红荷大多给人以乐观健朗的神奇，红荷挺拔，荷叶厚重，苍劲而清健。

齐白石画荷，是对少时生活的回忆。家乡杏子坞附近到处是荷塘，种荷、栽藕、采莲剥子是乡人劳动生活的重要内容，他以真实的红荷为创作依据，不笔下妄为，反而实现在似与不似之间，营造出生动的红荷形象。

白石老人经过变法，吸取了吴昌硕的浑厚笔法，早期受八大山人影响的简练空灵的荷花，转为厚重饱满、浓墨艳色、强烈醒目的特点。他的笔法简练自如，赋色鲜艳泼辣，荷叶墨色浓淡变化富有节奏感，在干湿、虚实、浓淡中形成自然、和谐的块面，明快浑厚。荷茎线条勾勒干净老辣，行云流水。画卷充溢着盎然生机与烂漫情趣，可见白石腕底波澜之巨。

技法为先，张大千的红荷，明艳中现拙厚。

张大千曾跟弟子糜耕云说：“画荷主要在于画荷叶及荷梗”，他还认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。”明艳中现拙厚，清新中见精神，是大千老人画荷的一大特点。

张大千早年画荷，以明代画家徐渭画法为多；中年画荷，半工半写者多；晚年画荷，擅用没骨、写意或泼墨泼彩。他的荷花亦分为三类：一是工笔荷；二是写意红荷、白荷；三是勾花点叶荷。张大千认为，画荷需用正、草、篆、隶四种书法技巧：画荷花的干，用篆书；叶，是隶书；瓣，则是楷书。

张大千的红荷形态各异，或正、倚、俯、仰；或静、动、离、合；或大、小、残、雅。在风、晴、雨、露中展现各种姿态，可谓“映日荷花别样红”、“风吹荷叶十八变”，让人赏心悦目。

红花红叶，刘连付的红荷，富贵生金。

刘连付曾被誉为“画荷圣手”，他的荷花集众家之长，成一家之风。与张大千大师一样，刘连付也是一位爱荷成痴之人，他对荷花的热爱在笔下尽皆展现。他涉猎的荷花品种甚多，既有工笔荷，亦擅长写意荷；既画红荷，亦画粉、蓝、白荷；既画宽瓣荷花，亦画细瓣睡莲，画荷之风亦吸取众多大家风范。

艺术评论家曾评价他说：“刘连付的红荷很有特点，既有灿烂热烈之感，又有着荷花特有的婉约美感，刘连付作为青年画家，于技法博古通今，于笔墨浓淡相宜，此等造诣十分难能可贵，我看连付必成大器！”

刘连付画荷众多，以红荷为长。笔下红荷将张大千钩金红莲，泼彩泼墨融于己作，其用色大胆，叶、花、茎均用红色描抹，使得画作呈现出熠熠生金之感，与众不同。画张大千钩金红莲，再现勾金技法。继张大千后，刘连付工笔红荷以金线勾勒花瓣，赤金点缀花蕊，朱红重彩敷色，复以宋人笔法钩叶脉，再现张大千钩金红莲神韵。

刘连付的荷花可以说是实力与特色兼具的当代青年画家之一，他将自己的全部热情和激情投入绘画，他的荷风，独树一帜，收放自如！