海明威的这本书，一口气刷到了底
之前有读者留言让我谈谈《老人与海》。
我一直记着这事，可惜身边没有书，无法开动。
这几天手边有一本《永别了，武器》，哐当哐当读完了，就先聊聊这本吧。算热个身。
01
海明威的长篇不多，《永别了，武器》是其中之一。
这本书初版于一九二九年，很快有了中译本，当时叫《战地春梦》，听起来有种才子佳人小说的感觉。
建国后重译，才改名为《永别了，武器》。
很明显，这是一本写战争的小说。具体的说，是写一个叫亨利的美国年轻人，跑到意大利参军，历经战争、爱情的一段故事。
这和海明威自己的经验高度重合。
他十几岁的时候，真的跑到意大利参加了一战，真的被炮弹炸伤，也真的爱上了一位护士。
如果说有一类作家必须要把自己活成小说，海明威一定是其中之一。
02
我读这本书，第一感觉：这是一本有年轻气味的书。
即使小说的主人公有幻灭，也是一种年轻人的幻灭，是切身的，还可以喊出来的疼痛，而不是那种蚀入骨髓的悲哀。
事实证明，写作这本书时，海明威真的很年轻。写作初稿时，他不过二十三岁。
只是稿件被小偷扒走，不得不重写，所以才拖到一九二九年出版。但，就算是一九二九年，这也是一个年轻小说家的作品。
举一个小例子：但凡一有机会，亨利就要和凯瑟琳上床，哪怕膝盖受伤，躺在病床上，也不放过。
这是一本荷尔蒙旺盛的书。和《老人与海》这种中年甚至老年之书，完全不一样。
03
小说很均匀的分为五个部分。
第一部分一面写“我”与凯瑟琳相遇，很快坠入爱河，一面写“我”参与战事的种种，在前线遭遇炮弹袭击，不幸受伤。
第二部分写“我”在米兰养伤，凯瑟琳也来到这里，继续恋爱，感情升温。
第三部分写“我”回到前线，却在撤退中遭遇自己人袭击，见证了宪兵队毫不讲理地缉拿军官，跳河逃走。
第四部分写“我”找到凯瑟琳，和她一起划船逃到瑞士。
第五部分写“我”和凯瑟琳在瑞士的短暂生活。最后，凯瑟琳难产而死。
如上所示，这是一本把爱情和战争交织在一起的书，但实际上，我并没有感到爱情和战争真正的融合在这部小说里。它们各自发展，却并不相干。
关于感情的部分，写得并不好，就只是两个年轻人激情的热恋，这热恋相当地纯粹，美好，但也显得浮于表面。最后凯瑟琳的死，似乎也没有什么理由，只是作者没有办法写下去，不能不让她死了。
小说最好的地方，还是在写战争。
记忆深刻的，有两个场景。
第一是战地受伤。
开始还在吃饭，突然，“我听见了一声咳嗽，接着是一阵一乞一乞一乞的响声——随后是一条闪光……我努力呼吸，可是没法子呼吸，只觉得灵魂冲出了躯体，往外飘，往外飘，一直往外飘……”
在此之前，战争虽然近在眼前，但小说并没有正面描写，只是通过大家的谈话，新闻上的消息来呈现。
虽然身处前线，但士兵们对战争还要打多久，打到什么地步，其实是毫不知情的。
于是，战争，也就是是别人的战争。特别是亨利又是个美国人，他说这场战争就像电影里的战争，并不真实。
但这突如其来的炮弹，忽然将小说拉入了战争现场。刚刚还在说话、吃饭的朋友，突然死亡，战争的残酷这才如此贴己的呈现，就如同一根钉子，让亨利受伤，也给了读者痛感。
另一个场景是车队撤退，被自己人伏击，其中一位兄弟死于流弹。战争中的个人，忽然变得飘摇无依，明明是自己人，却杀死了自己人。紧跟着，宪兵们不由分说的处死“逃跑”的军官，而“我”也差一点被执行。
小说是以第一人称有限叙事展开的。小说开始时，除“我”之外的人物，都一直在谈论战争，但我似乎并不怎么说话。直到一次次亲身经历，才终于放弃了责任，认清了战争的“无意义”，“残酷与荒谬”。
对于参与过战争的人来说，着小说一定很有共鸣。
04
最后，谈谈语言。
由于是翻译，其实很难感受到原文的好。但仍然可以明显会感觉到，海明威真的太会写对话。
四五个人坐在一起，一句叠着一句，他仍然可以让对话毫不紊乱，甚至带着节奏感的进行下去。不服不行。
另外，这本小说，语言非常均匀，每一个章节，都是一段白描或心理描写，紧跟着一段非常有节奏感的对话，然后再来一段白描或叙述，再跟一段对话。
从文字来看，海明威太照顾读者了，他非常敏锐的把握了阅读的节奏，让读者时刻舒舒服服地进入故事，一点不会有凝滞，读不动的时候。
一读，就一口气读完了。
只是看了太多战争题材的电影，这个故事本身并没有那么不同寻常，其深度，可能因为写作者年龄的关系，也有所限制。
之后，准备多读几本海明威和福克纳。再聊。
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