律诗的对仗(下)

​龙风曲度格律诗基础知识

《参考资料》之九

律诗的对仗（下）

对仗，除工对、宽对、邻对外，还有以下几种特殊形式：

1、流水对。一联中，上下两句的意思连贯一气。一般有承接、递进、转折、假设、因果等关系。单独一句不能把意思表达出来或不能完全表达出来，这种情况叫“流水对”。例如，“野火烧不尽，春风吹又生。”  “即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”  以下详述“流水对”的八种关系。

（1）连贯关系。特征是上联所述之事在先，下联所述之事在后；上联是起始，下联是继续；上联是已经过去，下联是正在进行。例如：曾经（言过去）~又上（如今）

（2）递进关系。下联是上联在范围上或程度上更进一步，或由大而小，或由小而大；或由表而里，或由里而表，逐层叙述，层层深入，淋漓尽致地叙述某一事物，或者阐发某一思想。

例如：不曾（由小）~还要（到大）

（3）条件关系。分两种形式：

a.出句提出条件，对句说出结果。

例如：必须（出条件）~才可（说结果）

b.上联说结果，下联则说行动。

例如：欲知（说结果）~须读（行动）

（4）假设关系。上联提出一个假定的设想，下联肯定推论出结果。形成“假若怎么样，那就怎么样。”   “如果怎么样，便会怎么样。” 这样一种结构形式。

例如：若能（假定的设想）~应信（推论结果）

（5）转折关系。列举的事体或者所包含的意义，朝着与上联的事体、意义相对或者相反的方向发展，从语言逻辑上讲，叫转折关系。

例如：已到（上表结果）~忽生（又掉转头了）

（6）选择关系。依据选择的逻辑关系结构的对联，一般来说，笔调清朗，语气肯定，倾向鲜明，主题清楚。

例如：但愿人（事情经过）~何须我（另有选择）

（7）因果关系。上联与下联的关系是原因和结果的关系，或理由和结论的关系。依据因果关系来创作的对联，可以是上联讲原因或理由，下联讲结果或结论；也可以采取“倒装”方式，上联说结果或结论，下联说原因或理由。

为什么？因为~所以

例如：

莫愁前路无知己，

西出阳关多故人。

为什么莫愁前路无知己呢？哦！是因为西出阳关多故人啊！

（8）目的关系：半联表行为，半联表目的。意思是为某种目的而有某种行为，或进行某种行为而达到某种目的。这就自然形成了上半联表目的下半联表行为。

例如：

欲呼樵子说山事，（什么事？目的）

便携春茶到竹林（因为这个啊！行为）

或者倒过来，上半联表行为，下半联表目的。

如：

劝君更进一杯酒，（行为）

与尔同消万古愁。（目的）

2、当句对。在一个句中，一些字词与另一些字词相对，有时数字并不相等。如：

“青山簇簇水茫茫”中的“青山簇簇”对“水茫茫”；

“山重水复疑无路，” 对 “柳暗花明又一村。”中的“山重”对“水复”，“柳暗”  对 “花明”，这些都是当句对。

3、借对。也可称为假对，它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。

（1）借义是利用词的多义性，通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗。如：“酒债寻常处处有”中的“寻常”（古代八尺为寻，二寻为常）来对“人生七十古来稀”

的“七十”二字，借“寻常”另一词义来对“七十”这一数词。

（2）借音，如“因荷（何）而得藕（偶），” 对 “有幸（杏）不须梅（媒）。”   这种谐音对，妙趣横生。

4、错综对。两句相对中的字词，不是依秩相对，而是交错相对。

如：

裙托六幅湘江水，

鬓耸巫山一段云。

在这一联中，出句第三、四字“六幅”  对对句第五、六字“一段”；出句第五、六字“湘江”对对第句三、四字“巫山”，这就是错综对。

附拙作一首：

中秋感怀（错综对）

文/高永久

又是团圆节气佳，

友人饮酒我观花。

眸中万朵黄丝菊，

几上红浆一盏茶。

诗味浓浓情入韵，

箫声切切意生华。

谁言白发霜容冷，

无限风光在晚霞。

5、扇面对。在诗中，单句与单句对，双句与双句对。如：白居易《夜闻筝》中的四句：

缥缈巫山女，

归来七八年。

殷勤湘水曲，

留在十三弦。

例中一、三句对仗，二、四句对仗。

这两联中，上句对上句：即

缥缈巫山女，

殷勤湘水曲。

下句对下句：即

归来七八年，

留在十三弦。

这就是所谓的扇面对。

附拙作一首：

秋雁（扇面对）

文/高永久

西山叶正黄，

北苑花将紫。

半夜雨飘亭，

凌晨浓雾起。

深秋雁入云，

傍晚哀声始。

列队驾西风，

南飞三万里。

注：以上内容仅供参考，若有不妥，以龙风课件为准。

（高永久   根据学习笔记整理  2020年10月）