“当代草圣”王厚祥，书法水平真很强？熟中无趣，快中无味

当代书法展览最大的功劳，可能就是“制造”出众多书法家。王厚祥就是一位靠展览成名的书法家。他多次获得全国书法大展的最高奖，并十余次在书法国展入展，名气随着这些参展经历越来越大。

王厚祥在书法创作上，比较执着于草书——那种以张旭、怀素草书为根基的大草。由于他长久以来的“用志不分”，所以形成了比较鲜明的个人特征，让人印象深刻。

当代擅长草书的书法家不少，但能写好大草的并不多。王厚祥一段时间以来，办展览、出作品集，曝光率很高，再加上本身大草写得有激情，所以被赞为“当代草圣”。这个称号即便是戏谑之言，也能从侧面反映他在草书创作领域的地位。

能写好草书的，大多都很自信，张旭如此、怀素如此，王厚祥也如此，比如他曾说“自己的书法中，写出了古人没有的东西”等；更直观的自信，表现在他的作品中——用笔极娴熟，下笔毫不犹豫。

王厚祥的草书作品，往往重整体气势胜于重视局部、单字，所以能一气而成，毫无拖沓、迟疑。尤其是字数不算多的作品，行笔时间不算太长，书写中让人觉得轻松自如，在轻松中奔轶绝尘，远离小情、小趣、小技巧的点饰，整件作品如一个气场，回而旋之，来不可遏。

当下把大草作为浮躁之气的储存器的创作并不少，笔走龙蛇只是快速涂抹狂扫，并无多少艺术成分，而丑陋鄙俗又常充溢纸上。王厚祥写大草写出了斯文韵致，关乎作者情怀之陶冾、技法之提炼、分寸之把握，以至于通篇有雅致且安和的气息，动中含纳了斯文。

我们通常认为大草驭气而行，散乱破败似乎是自然的，如祝枝山、徐渭、傅山的一些大草之作，有些败笔是不足以效仿的。王厚祥悟到了熟练中的雅致，以至于有气势而不野。

大草是放纵的，必然对书写的气势、速度有一定的要求，正因为如此，史上传下来的故事才会有“起来向壁不停手，一行数字大如斗”,可见大字草书需要大空间，才足以任其挥洒。纸面空间是由人来决定的，幅式大利于放开，那种在螺蛳壳里做道场的写法，只能是小家子气，毕竟难以尽兴致、尽笔力。

王厚祥在全国第十届书法篆刻展上的作品，不知道为什么要把纸裁为三截来书写。把一张纸化为三截，本身就是自我制约了。按作品尺寸标示分析，这是一张六尺宣。那么，在六尺宣上挥洒，就显得更能左右逢源、势强气足。而如今于三截纸上，未免局限。

三截纸拼接当然有美感，而当今作者似乎不裁拼就不能创作，这显然是装饰心态在起作用，但这样在一定程度上打断了书写的连贯。化整为零，对于大草尤为不相称。三截纸美观了，也零碎了，节制了书写的畅快。

王厚祥对自己书法创作中的章法安排是很得意的：

我在章法上提出了大章法的观念，就是一张草书作品，要有一个宏观的概念，它既有局部又有整体。它不再以一个字为单位，一个字为节奏，也不再以字组为节奏，而在以块面为节奏，所以你看，这是古人绝对没有的东西！

其实，在阅读王厚祥的作品时，总是让人感到上方松而下方紧、下方挤，由宽松转而局促。作品中线条逶迤旋转，最终是触了底，甚至破了底线，写到纸外。大草书写有激情，也还应有理性的调节、斟酌，兴怀也是需要有礼有节，这样会使表现更充分、恰当。

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另外，王厚祥的草书用墨总是色调相近，线条的节奏相近、提按相近，相近的东西多了，丰富性就会显得不足。这是因为王厚祥手上功夫太熟练了，以至于写成了惯性。

这种书写的惯性，使线条回环圆转，像大圈圈套小圈圈，大弧形间小弧形，还有相近的平行线，少了清畅不梗的气度。因此，王厚祥的大草，细节还需细推敲，熟中还得出生趣，快中还要有滋味。