【读帖日记】《自叙帖》章法的“起承转合”
怀素《自叙帖》书于公元777年(唐大历十二年),纸本墨迹卷,大草(狂草),纵28.3厘米,横775厘米。126行,首六行早损,由宋代苏舜钦补成,共698字。帖前有李东阳篆书引首“藏真自叙”字,原迹现在台湾故宫博物院,是怀素晚年草书的代表作。
传世怀素《自叙帖》有三种,大家公认的这一种其真伪上也存在很大争议,不过谁写的并不重要,关键是它好!值得我们学习!
《自叙帖》作为大草书的长卷书法形式,章法上遵循起承转合的艺术规律。我们可以从用墨的角度分析其随着情绪的放开,章法上所呈现的特点。首先我们现看一下前几行字。
考虑到该帖大部分运用绞转笔法,所以笔锋明显换面书写的情况不多,基本就可以通过墨色的变化来推断出作者的蘸墨点。我们可以看出“怀素”二字蘸了一次墨,然后“家长沙幼”四个字又蘸了一次墨。“而事佛”三个字蘸了一次。“经禅之暇”又是一次,“颇好笔翰然”是一次。值得注意的是,然和恨两个字虽然连在了一起,但感觉连接点应该是补了一笔墨,然后在“远”字上面好像又补了一次墨。没有蘸满。下面也是几个字蘸一次。可见开头作者写的很谨慎。“起”的很稳。
接下来的“承”我们可以看出,蘸一笔墨,可以写从一行到下一行的过渡了,用笔稍稍有些放纵。
写到作品的中段时,我们可以发现连着很多行基本上都是蘸一次墨写一行。呈现出一种上重下轻的形式,用笔逐渐激烈。开始转。
在激烈的用笔变化中,字形对比也在逐渐增加,并且每一行还出现了斜势,有时一行就一两个字,用笔极度夸张,我们感觉作者情绪达到了一个高潮阶段,纵逸不羁,对比强烈。
然后末尾我们可以看出用笔上又恢复的平静。就像大海的一个浪潮起来又落下。理性又回来了。完成了“合”的收笔。这和文学,音乐,舞蹈等很多艺术作品形式是一样的。可以互相借鉴。
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