U音管”唱法让气息与声音连成一线

我们在歌唱训练的时候，需要打开正确的通道。训练打开通道的办法，多是用发“U”元音的练习。因为这个元音容易形成歌唱需要的空间，比较容易保持喉咙打开的基本状态，也比较容易形成喉咙空间的状态。“U音管”唱法能有效的放下喉头，给声音上下通畅奠定了基础，再就是U母音比较圆，易集中，是别的母音不可替代的。所以我们把它称为模范音，其他母音要尽量在U母音的感觉上发出，那么我们的声音就会统一而又圆润了。但是我们练习U母音时要有良好的心态、充沛的精力和正确的方法。否则稍有不慎就很容易走入误区的，

为了使歌唱的发音位置统一，音色统一，符合歌唱声音的要求，我们要把这些母音都带上“U”母音的感觉和色彩。由于“U”母音能使声音松、通和垂直，喉咙又便于打开的特点，带出来的其他母音也同样具有这样的特点。运用这种方法我声乐得到很大的提高。练声时经常用“U”母音练习，并慢慢的将其它几个窄母音也要放在这个通道里完成。喉头变得稳定了，声音明亮之外也带有力度和厚度，嗓音的发音能力得到改善，变得明亮圆润，不再是尖的、紧的，也不再是浑浊暗淡的。

为什么“U音管”唱法会有这样的魔力呢?究竟“U音管”唱法是如何在民族声乐中得到应用的?它们之间的衔接和过渡怎会如此的奇妙?带着这些问题来进行分析说明其中的奥秘。首先，“U音管”是一种歌唱通道，并且是“U”母音的歌唱通道。我们在歌唱民族声乐时会遇到许多困难，例如:咬字和吐字的问题。意大利唱法不在存在这个问题，它对们的字母转换都是比较自如的。而我们中国的文字有闭口音和开口音，既要保持声音的色彩性又要把闭口音唱开那是十分困难的，而且要把所有字归入“U音管”里演唱那也是十分困难的事情，面对这样的困难，首先是克服声乐训练中的母音.母音常用的有a、e、i、o、u这些母音的发音有宽有窄，有暗有亮，位置有前有后。

我们练习U母音时，要注意:

1.不压喉头，

使喉头自然放下，可用深吸气来体会喉头放下

;2.下巴、舌根都要放松，

使口咽腔不僵硬;

3.发音时要感到鼻腔、口腔、胸腔是贯通的

，像一根通畅的管道。正确“U音管”唱法能感觉到头腔和胸腔都有共鸣的振动。我从中能真彻地体会到发声不单靠喉咙(一般人认为的)，它是由头腔(高音)、咽腔(中音)、胸腔(低音)三个部分有机结合，发出通畅、圆润、有穿透力和持久力的声音。金铁霖教授曾恢谐地告诉大家，他是用了“声东击西”的战术;唱高音时打开“后通道”(即由胸腔、喉、口、鼻腔连为一体的后半部)，想着往脚后跟使劲，高音则水到渠成。如果你以为唱高音就是憋足力气往上冲，那结果只能是扯着脖子喊了。举个例子说明:许多人在歌唱时都会有高音上不去的问题，一般以为上高音使劲就行了，这样出来的声音是喊声而不是歌声，而且会造成声带损伤。只要想着“U音管”歌唱，让声音与气息形成相反方向的一条线。就能比较容易上高音了，也不会出现所谓的“吊脖子”的现象了。

因此“U音管“唱法的优点可以大体上分为三点:

第一，上下比较通畅;

第二，声音很容易进入头声;

第三，气息跟头声下边很容易连成一条线。

这个通道既能演唱中音，也能唱高音，上下统一，没有明显的磕，很容易上下衔接。“U音管”唱法让气息与声音连成一线，这其中的奥秘便不言而喻了。