不愧是影史最卖座恐怖片


万圣节佐餐必备。


十年前,澳大利亚艾丽斯泉市的一家书店里,有位男子引起了经理注意。

他形迹可疑,明目张胆在几本书上涂涂画画,看起来完全不知公德为何意。

经理快走两步,凑上跟前,刚准备伸手阻止,却愣在当场。

那个在书上签名的男子,正是——

芬·金

不论这种即兴签名的嗜好,对于一位作家来说有何特殊意义,光是金本人出现在店里,就当得起蓬荜生辉。

从儿时在不透风的洗衣房,写完处女作《魔女嘉莉》,到获得美国国家图书终身成就奖

数十年笔耕不辍,让斯蒂芬·金拥有世界上最庞大的读者群,也成为作品改编数量仅次于莎士比亚的传奇作家。

当然,除了耳熟能详的《肖申克的救赎》,常年占据豆瓣TOP1。

《闪灵》《绿里奇迹》《危情十日》等一众杰作,也是小十君心头喜。

熟知金爷的观众,自然明白他非只恐怖大师。斯蒂芬·金最擅长也最感兴趣的, 是在异态环境下挖掘异化人性。

而恰逢万圣节前夕,小十君日盼夜盼的《小丑回魂》终于应景地放出资源,赶紧看完,前来安利。

恐怖电影从诞生之初,就似乎带着低人一等的烙印。观众视其为鸡肋,影评人嗤其为笑柄,各大电影节都不待见这种小众类型。

但今天,终于有人为它出了口气。

豆瓣7.6,IMDb7.8,这些评分对恐怖类型片来说,都算得上一种奇迹。

北美票房破3亿,全球票房过6亿

时隔44年,打败曾以2.32亿美元,创造R级恐怖电影票房记录的前辈《驱魔人》

诸多成绩,都让《小丑回魂》成为今年最亮眼的电影话题。

更让小十君感动的,却是数字背后的意义,《小丑回魂》的票房成功,实有一层颠覆意义。

打破了“卖不出票房”,这一常年加诸恐怖电影之上的魔咒。

电影改编自斯蒂芬·金原著《IT》,不过别以为这跟《IT狂人》有什么关系,IT所指的,正是这非人代词所能表达的最黑暗含义。

1986年出版,不仅是当年销量冠军,金爷更坦言,“我不敢再写这种类型的作品……”

更有甚者,说金爷曾对外表示,无论小说将来多受欢迎,他自己决然不会提笔写续。

无论这部作品的创作过程,对本人来说多不堪,《小丑回魂》所带来的阴影,其实多年前就已挥之不去。

1990年,《小丑回魂》第一次被搬上荧幕。

以上下两集,电视电影形式与观众见面。片名更直白为《Stephen King‘s It》

不过这部作品里的小丑,乍看之下,还略显滑稽。

如今各位在网上看到的所谓老版《小丑回魂》,正是这部的剪辑版本。

不过,因为没有铺开放映而口碑受限,但究其质量也是不俗。

而这2017新版《小丑回魂》,不仅更加忠实原著,在整体气氛和惊吓点营造上,更是全面超越。

虽然该片的成功,对于金爷来说只是锦上添花一笔,但对于导演安德斯·穆斯切蒂来说,却是一飞冲天的业绩。

这个曾凭借《妈妈》,让杰西卡·查斯坦获得MTV电影奖最佳惊恐戏表演提名的西班牙导演。

第二部长篇就获得如此成绩,不由让人联想起当年导演《第六感》的沙马兰

与同样口碑不俗的《招魂》与《潜伏》系列不同。

《小丑回魂》中的氛围塑造,虽然也是令人脊背发凉,但整部贯穿下来,更像是以人物描写而出众的恐怖+冒险电影。

故事发生在1989年,一处名为德里的偏远城镇,早年间由一群伐木工人修建而成。

这座犯罪率与失踪率高到令人匪夷所思的小镇,接二连三有儿童失踪。

男主角比利的弟弟乔治,就是其中之一。

在一场大雨中,他被窨井中的神秘声音吸引,从此杳无踪影。

这一切只是噩梦的插曲,小镇中怪事频发,居民却都麻木不仁。

人们还是该吃吃,该乐乐,真相被雪藏在假装视而不见的恐惧背后。

数年后,年纪稍长的比利一直没有忘却乔治的失踪。

他结识了与自己一样,都曾见过那个不可名状的诡异存在的几个小孩。

被称之为——“它”的那个东西,靠吸取人类恐惧而活。

没有确切形体,也没有真名实姓,时而化身为小丑,时而变身为鲜血,时而又像僵尸如影随形。

更让人不能理解的事,只有小孩子才能看见它,它会吓破他们的胆,然后整个吞掉他们。

属于成人世界的警察对此一无所知,所谓的宵禁也无济于事。

比利为了找回失踪的弟弟,也为了不再让它为所欲为,只得联合朋友一同面对恐惧。

但问题是,比利跟他的朋友,既不人高马大,也不受人欢迎,甚至被人称为窝囊废俱乐部。

比利口吃,本是个胖子,艾迪有哮喘,贝贝被人称为婊子,麦克懦弱自卑,史丹拘谨又固执,而瑞奇油滑还臭嘴。

这群到哪都贴着失败者标签的孩子,不仅要面对日常生活中的种种欺辱与排挤,还要直面步步逼近的它,直面那愈发汹涌的恐惧……

当然,除了电影核心内容外,《小丑回魂》也有诸多迷影梗可供玩味。

比如洗手间中一场戏,喷洒而出的血水,明显向《闪灵》致敬。

不过,因为恐怖电影的精髓之一,就是惊吓片段的设计。

为了维持新鲜感,小十君在这里就不再多提,各位自己品味。

就像金爷自己经常提到的,恐怖题材之所以吸引人,在于通过移情来间接感受自身死亡的可能性

初看这部影片,你可能觉得它并没有那么吓人。

光影音效虽然出色,惊吓点也恰到好处,但对经过海量恐怖片洗礼的观众来说,也谈不上多出类拔萃。

鲜血,行尸,小丑等元素,也并非罕见,甚至多少有点复古意味。

但观众和小主角们要面对的,不仅是神秘怪物,还有来自生活中真实的压力与恐惧。

换而言之,现实与想象的边界,在电影中消融为一,小镇即是成年世界的隐喻,而怪物正是无数心障的投影,这才是观众能如此共鸣的前提

十来岁年纪,对成人世界懵懂未知,对幻想与现实的边界刚开始洞悉,这些孩子就要面对如此可怖的噩梦,面对成人都不愿意承认的黑暗秘密。

他们的世界,不像成人臆想中那样纯净透明。

电影中,每个人都背负着不同的重量前行,或是疾病,或是家庭,或是校园恶霸的欺凌。

那些看似单纯的校园生活,也有鄙视链的无情压力,也有更加露骨的种种恶意。

而这一切看似很残忍,甚至不合理,但这正能突出斯蒂芬·金秉持的观点,

“孩子的噩梦与成人不同,孩子的力量虽然微弱,但足够坦诚,坦诚到能够承认自己恐惧。”

除了生活背景中无处不在的恶意,电影所呈现恐惧的形式,也有深意。

就像那些出其不意的惊吓片段,比如小胖子本情书写着写着,就突然开始吓人。

如果你观影经验不多,可能会暗暗埋怨导演故弄玄虚,一惊一乍太过老套。

但这些毫无道理,甚至有悖逻辑的噩梦,和孩子们可能随时面对的排挤与欺凌一样,都是一种现实。

突如其来,令人震惊,也是恐惧与死亡的真实特征

而有人说比小丑更恐怖的,是故事中所折射的一系列社会问题,如种族歧视、校园霸凌或子女教育问题……

但小十君不能苟同。以上种种,只是故事所依托时代背景下的常态,是用以装点门面及营造真实感的必要素材。

有它故事会更圆更满,没它也不至于讲不下去。

而抛去细枝末节,我们能看到的,其实是一场——特殊的成年礼

外表看似一群孩子对抗恶魔齐心协力,往里却是正视死亡这一必然的内在经历。

就如另一部金改编作品《伴我同行》(小十君最喜爱电影之一),《小丑回魂》中的一切剧情,都指向了“成长”这一复杂主题。

无论何种形式出现,无论是否牢记,每个人都不可避免,迎来自己的成年礼。

也许没有任何预兆,它悄然而至,给予一些,夺走一些,点燃一些,浇灭一些。

除了对成人世界的想象幻灭,成年礼最重要的环节,便是对死亡二字的理解。

死亡成就了故事的开头,成为了驱动人物向前的动力,最终又为他们的成熟结彩贺喜。

与电影中对“它”视而不见的人不同,敢于赤手空拳对抗死亡的孩子们,以失去天真为代价,换得了更宝贵的东西:

意识到生活,还存在改变的可能性。

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